Раз уж здесь темка более цивилизованно оформлена, то остановлюсь в ней.
“Every day I get out of bed and drag myself to the next cup of coffee. I take a sip and the caffeine kicks in…. I’m ready to rock. The time is coming when I wake up and decide I’m not getting out of bed. I’m not getting up for coffee or food or sex. If it comes to me, fine; if it won’t, fine. No more expectations. The longer I live the less I know. You’re suspicious of your suspicions? I’m jealous, Kay. You still have the heart to have doubts. I’m going to lock up a fourteen year old kid for what could be the rest of his natural life. I gotta do this; this is my job. This is the deal, this is the law, this is my day. I have no doubts or suspicions anymore. Heart has nothing to do with it anymore. Its all in the caffeine.”
© Det. Frank Pembleton
Валет
Короче говоря. Отсмотрел первые три сезона с полгода назад, сейчас в процессе просмотра находится четвёртый. Немного повторюсь с тем, что написал cepesh.
Считайте, что "Хомисайд" - папа всех современных криминальных сериалов: у всего стоящего, что появлялось на похожую тематику в 00-х ("The Wire", "The Shield", "SouthLAnd") неизменно имеются родственные черты, взятые именно из этого проекта (у первых двух еще и главный постановщик - Кларк Джонсон, который здесь играет Мелдрика). А всё потому, что он для своего времени "УО" был чрезвычайно революционным, да и на фоне современных шоу он смотрится так же феноменально.
Известно, что NBC заказало первый сезон только узнав имена "разработчиков": Том Фонтана (один из главных сценаристов легендарного "St. Elsewhere", позже - создатель дичайшего "Oz"), оскаровского номинанта Пола Аттанасио ("Quiz Show") и Барри Левинсона (в ту пору, когда он за каждую свою работу номинировался на Оскара). Конечный результат, в итоге, настолько не вписывался в программную политику, что боссы потом еще 2 года не знали что с этим шоу делать. Он был непривычно снят (репортажная съемка и рваный монтаж), в нем взаимодействовали непривычные герои, которых нельзя было поставить красоваться на обложку "TV Guide", и даже единственный женский персонаж вел себя мужеподобно, он был мало сконцентрирован на расследованиях: главное - болтовня обо всём на свете, а детективные сюжетные линии шли уже вторым номером (в одном эпизоде, например, персонажи вообще толком ничего не расследуют - просто сидят в конторе с отключенным светом!). За подобные заслуги "Homicide" стал медленно подыхать от низких рейтингов. Но критики в фишку врубились, потекли заслуженные Эмми, а Ассоциация За Качественное Телевидение (где она сейчас, мне интересно?) стала спасать шоу от закрытия.
Понятное дело, студийные боссы стали пытаться сделать из этого более попсовое шоу, это становится заметным где-то к концу 3-го сезона. Большая сконцентрированность на расследованиях, больше приятных лиц, всё меньше отвлеченной болтовни. Всё больше экранного времени получает Андрэ Брауэр, из которого делают "главную звезду шоу" (что лично меня немного раздражает, хоть и отличный персонаж, но шоу лучше работает, когда задействован весь ансамбль). Экспериментальная сущность сериала, впрочем, всё так же продолжает прорываться то тут, то там, что в сценариях, что в постановке (в режиссерах, среди прочих, есть Кэтрин Бигелоу, Мартин Кэмпбелл, Тэд Дэмме, Ули Эдел и Джон МакНотон).
Недавно "Guardian" опубликовал достаточно смелую статейку по поводу того, что "Homicide" лучше "The Wire". И я, в общем, соглашусь. Никто не спорит, что в "Прослушке" Саймон добился идеала в построении сериализированного общего сюжета, где нет никаких белых ниток. Но здесь есть нечто большее и значимое. Здесь, всё-таки, - первый и последний в мире экзистенциальный процедурал.