Правильно сделали, что новую тему создали. А тем, кто смотрел "Грайндхаус" лучше посмотреть новую версию, ведь Тарантино специально для Каннского фестиваля перемонтировал ленту, да и перевод лучше качественный оценивать, а не самопальный (по крайней мере, здесь, учитывая длинные сцены просто разговоров)…

Там специально такой монтаж или наши технари что-то вырезали…

zorroQ

В фильме много фишек. Начиная с того, что пленка была как бы не особого качества (пятна, полосы), заедала, иногда можно было заметить резкое прерывание сцены - это в стиле оригинальных грайндхаусов, когда механики вырезали себе на память понравившиеся кадры, ну и еще иногда забывали поставить цвет (не знаю, как это звучит технически, но момент в фильме - надпись "прошло 14 месяцев" и потом некоторое время фильм идет как черно-белый).

Не знаю, подкачал ли перевод или сам Квентин, но начало "Доказательства смерти" весьма скучное и по качеству диалогов напоминает те фильмы, что становятся предметом цитирования. А вот все, что начинается после, а именно часть 2-3 согласно Taksilipoka - вот это мне очень и очень понравилось, в том числе диалоги и юмор. Особенно шикарной получилась
погоня, и как девчонки отомстили каскадеру МайкуКак всегда, в фильмах Тарантино отличная музыка, доставать диск надо обязательно, ну и воссоздание стилистики до мелочей - плакаты, разговоры непосредственно о самих фильмах второго пошиба, самоцитирование (мелодия из "Убить Билла", сцена в закусочной в стиле "Бешеных псов")… подбор актеров и актрис… в общем, нисколько не пожалел, что сходил, хотя "Убить Билла" все же поинтереснее будет.

cepesh, пусть будут разные темы. Мы туда будем складывать мнения о проекте в целом, при этом создавая отдельные темы по каждой части.

У Taksilipoka второй пункт спойлером выделил я, не меняйте обратно кто бы это ни делал.

Название, кстати, как всегда наши прокатчики неудачно перевели. Смысл потерялся, вот с Wikipedia:

As Planet Terror took shape, Tarantino developed the story for Death Proof, based on his fascination for the way stuntmen would "death-proof" their cars. As long as they were driving, stuntmen could slam their cars headfirst into a brick wall at 60 miles per hour and survive. This inspired Tarantino to create a slasher film featuring a deranged stuntman who stalks and murders sexy young women with his "death-proof" car.

zorroQ, будь по твоему. Я просто для кучи перенесу мнение о тарантиновском почти отстое.

Не понравилось. Суть в том, что Тарантино снова пытается применить свою фишку, а именно – длинные диалоги то в машине, то в кафе. Если честно, то уже надоело. К тому же разговоры сначала первой партии э-э-э… девушек (хотя у меня на языке крутится слово на букву Б), а потом и второй, мягко говоря, не впечатляют. Слово «фак», используемое ими через одно и в разных вариациях, наверное, должно добавлять юмора, но не получается. Просто темы разговоров уж очень фиговые и ни о чем, нет даже занимательных историй, хотя попытки были. Хоть чуть-чуть улыбнуло, когда речь зашла о газовых баллончиках, ножах и пистолетах, а так – все мимо.

Окончательно назвать отстоем новеллу Тарантино не позволяют три вещи:
1. Курт Рассел – вот уж кого можно похвалить! Просто блестяще отыграл свою роль. Да кто бы, собственно и сомневался?
2. Несколько впечатляющих каскадерских трюков.
3. Юморная концовка (вот тут я не уверен, что на этом окончился фильм. Может пираты слишком рано выключили запись, а может и нет).

а мне наоборот было интересно погрузиться в женскую жизнь. Вторые позабористей, зато с первыми история больше понравилась.

zorroQ

У меня всех девушек озвучивал один женский голос, так что в машине я вообще к концу потеряла смысл диалога…

А танец! Там специально такой монтаж или наши технари что-то вырезали…

zorroQ

Я в некоторых рецензиях на фильм читала, что это именно часть стилизации, то есть якобы утерянный кусок плёнки (Джек с Тайлером вырезали на память ), но вот почему в трейлерах присутствуют фрагменты этого lapdance-а?.. Неужели отсняли сцену, втиснули секунду из неё в трейлер и остальное выкинули?!

Нашел тут любопытное интервью в "КП".
_
Но вот что я вам скажу, не знаю, как вы, а я считаю, что автомобильные погони в фильмах последних 5 - 6 лет - дерьмо собачье. «Плохие парни-2», «Пророк» с Ником Кейджем - все это несусветное дерьмо. Человека, который вырос на фильмах 70-х годов, когда все трюки проделывались вживую, не могут впечатлить все эти долбаные спецэффекты. Я хотел вернуть драйв и возбуждение, что сопутствовали киношкам с погонями. Сделать это можно было, только перестав обманывать публику. В этой сцене у нас вообще нет компьютерной графики. И машины по-настоящему движутся со скоростью от 70 до 100 миль в час! И, конечно, у нас не было дублеров. Потому что Зои - сама дублерша, ее мать!_

Квентин ТАРАНТИНО: Меня тошнит от съемок кино!
http://www.kp.ru/daily/23911.3/68001/

Taksilipoka, саундрек можно скачать тут:
http://avaload.ru/2007/06/06/grindhouse … merti.html

Lilu

Lilu, спасибо! Очень порадовался!)))

Достаточно долго я ждал встречи с очередным творением непревзойденного, возможно, лучшего голливудского кинематографического деятеля.
Верил, лелеял надежду на то, что оправдаются наилучшие ожидания, внимал и наблюдал за действием с неприкрытым удовольствием и , как итог - расстройство и упадок настроения.
Режиссура.
Безусловно, Тарантино - великий эксперементатор. Его фильмы - события, колышущие общественность киномира и радующие своей оригинальной свежестью миллионы сердец и умов, но…
Давайте смотреть трезво на вещи.
Каким бы ни был Тарантино гением, он человек. А каждому человеку свойственно рано или поздно ошибаться и сходить, так скажем, с уготованного ему пути. Путем Квентана Тарантино, оказался успех. Успех, творчески вполне заслуженный и четко охарактеризовавший себя, но , как и следовало ожидать, режиссер оказался его заложником.
Честно говоря, мне очень неприятно засирать работу великолепнейшего режиссера, но трезвомыслие берет верх над почитанием творчества кумира. Режиссура невероятно посредственна. Даже , если рассматривать ее как стилистическое копирование трэша восьмидесятых, то, даже тогда, очевидным остается факт не то, чтобы ужасной режиссерской работы, но, как минимум, ее пустоты и всеобыденности. Все эти псевдо дефекты пленки и манера съемок смотрится уж больно дешево и фальшиво. Кто бы что не говорил, работа очень проста, сера и от этого, просто отдает горечью. Тарантино провалился на этом проекте как режиссер. Посмотрим, что же будет дальше…
Актеры.
Несомненным плюсом картины являются актеры. Охарактеризовывая в целом их игру, можно смело поставить всему малоизвестному ансамблю наивысшую оценку. Все справляются со своей ролью великолепно, разве что , Розарио Доусон заметно переигрывает. Но на нее насрать, я не считаю, и никогда не считал ее хотя бы более-менее талантливой актрисой. Другое дело Курт Рассел. Великолепнейшее исполние, прекрасный образ и заслуженные аплодисменты. Рассел со своей игрой и колоритнейшим персонажем, единственное, что по-настоящему красит данную усредненную сумбурщину.
Сценарий.
Глядя фильм, я разбил его на две части, так скажем, на два своеобразных сегмента: историю первых девушек и историю вторых. Так вот, история первых-практически авторский шедевр, а вторая - полное вторичностью гoвно, которое начало нудить буквально с первых минут. Если в первой все отдавало определенной свежестью, то вторая оказалась истертой до дыр никчемной тягомотиной всесильно отталкивающей мое внимание. Если в первом сегменте диалоги пестрили едкостью и приятной трезвостью, то во втором явились лишь бледным отражением. Чем дальше повествование подходило к кульминации, тем все сильнее и сильнее приходилось настраивать себя согласно творящейся на экране атмосфере. Чем дальше, тем скучнее. Чем дальше, тем безумнее и никчемнее.
В фильме чрезвычайно мало действия, одно разглагольствование. Было бы оно таким же прекрасным и в тоже время дерзким ,как во всех остальных фильмах непревзойденного режиссера, то на все остальное можно было бы наполовину прикрыть глаза, но, все обстоит категорически иначе.
Итак, собирая все факты воедино, буду категоричен…Кино весьма среднее и это при огромнейшем почитании мною таланта режиссера. Тарантино, хотел снять стилистический трэш, а подготовил псевдостилистическую, пустейшую чушь.
В конце концов, если человека зовут Квентин Тарантино и он до сегодняшнего дня выдавал исключительно шедевры авторской мысли, это совсем не значит, что он, поймав звезду и одев корону, не сможет обосраться и снять гoвно. Естественно сможет…. Я разочарован.

Оцениваю в 5/10.

Сан Кербер, а я тебе говорил

конце концов, если человека зовут Квентин Тарантино и он до сегодняшнего дня выдавал исключительно шедевры авторской мысли

Сан Кербер

Он выдал только один шедерв - все остальное много хуже. Разве что бешеные псы нормально. А сейчас Тарантино снимает муть какую-то.

Экранизация кризиса среднего возраста, или неудавшийся арт-хаус

С арт-хаусом все понятно – качество конечного продукта зависит от качества потока сознания автора, а именно – режиссера. А вот мейнстрим – штука нестабильная: никакие вложения, звезды, мегарежиссеры и суперсценаристы не гарантируют качества конечного продукта – слишком много интересов пересекаются, и тупица-продюсер, а также нерешительность студийного руководства погребли под собой не одну потенциально удачную картину.

Но все равно есть имена, есть режиссеры-мейнстримщики, от которых непременно ждешь удачи. Один из них – Тарантино. Если есть в мире кино аксиома, так это «Тарантино – ЖЖОТ», что, покуда, было подтверждено всеми его фильмами, за исключением «Джеки Браун», но и Джеки была неплоха, ИМХО.

Для выросших на трэш-кино 70-ых Тарантино и Родригеса, «Грайндхаус» был шагом амбициозным: возможностью в кристаллической форме показать те жанры, которыми они так восхищались, и которые привили им любовь к кино. Другое дело, насколько им это удалось.

Тарантиновская часть проекта меня не устроила, и дело не только в проколах автора, подкачали еще и наши прокатчики, начиная с того, что название картины следовало перевести как «Неубиваемая» - так называл свою тачку герой Рассела, но на самом-то деле неубиваемой оказалась героиня Зуи Белл. Никаких доказательств никакой смерти в фильме никто не ищет – там показаны сами факты смертей, но никакого расследования не присутствует вовсе. Также, если мне не изменяет чутье переводчика, диалоги, составляющие 90% фильма, в процессе «перепирания» на русский язык утеряли значительную часть перца, присущего острому языку Квентина.

Самого же Тарантино «подкосили» его личные пристрастия: раньше свой киноопыт и киновкус он преподносил нам динамично, ярко, в виде дайджеста, цитатника, готового к употреблению сублимированного продукта – смачный жирный, острый и сладкий обед из МакДональдса с огромным гамбургером. На этот раз нам досталось одно блюдо – жидковатый суп, в котором болталось 2-3 гренка.

Квентин попытался выразить через свой фильм свое внутреннее состояние, снять арт-хаус, и, в принципе, он выполнил свою режиссерскую артхаусную задачу: снял экранизацию мужского кризиса среднего возраста. В сухом остатке от тарантиновского супчика осталось печальное ощущение возраста, когда тёлки тебе уже «не дают» просто так, потому что ты молод, симпатичен, и имеешь хорошо подвешенный язык (вспомните, как дразнили героя Рассела и как девчонки из съемочной группы обсуждали, стоит ли «давать» режиссеру, чтобы он не сорвался с крючка, у него даже имя было созвучное Квентину). Остаётся или разжиться властью и деньгами или, как каскадёр Майк, пытаться получить кайф доступными способами – давя машиной несогласных «дать».

Недостаток «Доказательства» не столько в затянутости, рыхлости диалога и недостатке действия, сколько в жанровой неопределенности: это не роуд-муви, так как путешествие героев бесцельно; не бадди-муви, так как нет акцента не то, что герои приходят друг дружке на выручку; не хоррор, так как вовсе не страшно; не триллер, так как напряжение не нагнетается; в общем-то, его трудно даже назвать фильмом-погоней, так как погоня бесцельна, да и девчачьим кино, так как Тарантино имеет несколько ложные представления о том, как и о чем болтают девчонки между собой – тематика и содержание разговоров больше смахивают на мужской сортирный треп, неужели в округе не нашлось ни одной женщины на роль консультанта?

Создается впечатление, что «Доказательства» только выиграли бы, если бы они были ужастиком или даже мягким порно – по крайней мере, треп перемежался бы хоть каким-то действием, в котором хоть как-то, хоть через страх или через секс, раскрылись бы персонажи, но, увы, вся их мотивация и проявления остались для нас необоснованными.

Справедливости ради, стоит отметить, что от меня ускользнул целый пласт фильма: возможность оценить женский «мясной ряд», представленная Тарантино – ввиду фатального несходства вкусов: мне нравятся мужчины, увы. А интересных мужских экземпляров в картине как-то не наблюдалось: были только неопределенной внешности брюнетистые суслики, увивавшиеся вокруг красоток в баре, изрядно забуревший Тарантино, выглядящий на свои шестьдесят Курт Рассел (в общем-то неплохо справившийся с ролью злодея), да владелец супергипертачки, деревенский мачо…

Кстати, о супергипертачках: у нас совершенно нет возможности понять ностальгическую составляющую картины, так как в СССР не демонстрировались посредственные, но всенародно любимые Америкой фильмы про тачки, кроме сериала «Рыцарь дорог» с Хэссельхоффом, так что все стоны и подвывания девушек-каскадерш и Майка – «мимо кассы».

Остается сказать, что арт-хауса у Квинта не получилось: мейнстримщик в Тарантино был близок и понятен всем, артхаусник в нем же хотел быть понятым таким, как он есть, но, увы, никакого глобального сообщения в его последнем фильме, в общем-то, нет – симпатия к трэшу – чистой воды вкусовое пристрастие, и оно совсем не универсально.

В «Доказательстве» мне понравились развязка, сцены в баре, напоминающие фильм ужасов, отсутствие продакт-плейсментов, ненавидимых Квентином, и полилог про соблазнение режиссеров. Остальное – «не согрело». Ставлю 3.5* только из почтения к старине Квентину и авансом, с надеждой на будущее.

Есть моменты какие я если сейчас вспомню до сих пор смеюсь. Мне понравилось. Просто смотрела и наслаждалась.

Но я так пояла этот фильм просто размнка к тому что будет с Ферджи… где у неё вместо ноги пушка.

Ферджи… где у неё вместо ноги пушка.

YGD

Лохушка

Но я так пояла этот фильм просто размнка к тому что будет с Ферджи… где у неё вместо ноги пушка.

YGD

Пушка будет у Роуз Макгоуэн, А Ферджи очень быстро скушают, слава богу.

Пушка будет у Роуз Макгоуэн

что то Роуз зачастила в его фильмах… Может она его новая муза, вместо Умы.

что то Роуз зачастила в его фильмах… Может она его новая муза, вместо Умы

YGD

С чего это бы??? Второй фильм проекта "Грайндхаус" - "Планета страха" снимал Родригес, не Тарантино. Получается у Тарантино, она снималась лишь в одном фильме, в "Доказательстве смерти" (проверил по imdb).

А вот новая фаворитка Тарантино - похоже Зои Белл, по крайней мере в интервью, на которое я давал ссылку выше написано:
В Каннах Тарантино представлял всем свою новую фаворитку актрису Зои Белл: «Она мне - как сестра». (ну и фотка там красноречивая)

Вообще это конечно для темы о самом режиссере больше подходит. здесь же лучше обсуждать фильм

Весьма не плохо фильм получился у Квентина. Впрочем как обычно.
Говорить, что фильм в духе Тарантино нет смысла, ибо не в духе он не снимает.

На счет слов, что "Тарантино-оператор" (типа это странно меня удивляют), ибо практически все его фильмы он снимал лично. Тарантино именно тот человек, который снимает фильмы сам от и до, ибо для него фильм его личное детище, его дочки и сыновья. С момента написания сценария, проходя ступени продюссирования, проходя через режиссуру, оперторскую работу и доходя до монтажа он сам лично все делает. Он не упускает ничего, ибо он творец. Его фильм - это он сам, его частичка.

Качественный сценарий, замечательная-мастерская операторская работа, хороший подбор актеров и весьма незамысловатый сюжет - и мы получаем, что видим.

ПС. Ляпов в фильме предостаточно, но о них не думаешь, как и не думаешь о концовке фильма, ибо ты сосредаточен исключительно на данном действии.
Оценку таким фильмам не ставлю, ибо оценивать такое просто нельзя, ибо это искусство - это КИНО.

С чего это бы??? Второй фильм проекта "Грайндхаус" - "Планета страха" снимал Родригес, не Тарантино.

Painbringer

А у меня в "Грайндхаусе" как раз "Планета страха" идёт первой, а "Deathproof" - вторым.
И кстати…

Но я так пояла этот фильм просто размнка к тому что будет с Ферджи… где у неё вместо ноги пушка.

YGD

…я лично никаких признаков связи между сюжетами этих фильмов не узрела (ну, кроме стилистики).

Мы когда сидели смотрели этот фильм мне говорят "Скукотища, пойдём может?", а я говорю "Расслабься, представь, что ты в дешёвом кинотеатре, на последнем сеансе, и просто получай кайф". Я тогда ещё понятия не имела, что это фильм по этому типу и сделан. Я развалилась так как хотела чуть ли не тна три кресла, потому что людей в зале было в общей сложности человек 9 максимум, и не беспоколась о том, если отвлекусь от экрана, как в "Пиратах" например, каждый миг в напряжении.

Мне стало интересно, а "Доказательство" или "Планета страха" по коммерческим сборам более успешное?

Денис Горелов в статье "Вас догонят" красиво и точно описал фильм, привожу выдержки, лишними не будут, думаю, лучше не комментировать, автор не ответит.

Смерть Каскадера от руки дур объясняется не игривым авторским произволом, а фатальным предчувствием собственной исторической обреченности. Скоро на планете не останется людей, способных по одной фразе угадать фильм (любой!).

Только вопреки железным законам жанра автор четко знает, кто козел, а кто пацан. И козлам в зале скучно. Они не могут понять, почему из ста минут (два по пятьдесят) девичьей болтовни на экране невозможно запомнить ни единого слова. Потому что это ваша болтовня, милые. Козлы думают, что Тарантино стареет, исписался и показывает былой класс только в финальной десятиминутке «Шлепни Каскадера Майка». А ему просто надоело быть вашим гуру: когда постмодерн перестает быть прогрессивным, его уничтожают — или по меньшей мере корректируют.

Тут наступает твой час, Каскадер Майк, бери их в прицел объектива и щелкай напоследок — в майках Sugar Baby и блестящих порнографических сандальках, — щелкай в последний раз, чтоб молодость знала, а старость могла; давай, не всплакнет никто, об их смерти подруги расскажут равнодушным жвачным голосом «прикинь, да?», а у тебя будут новые звездочки на фюзеляже.

В свой последний боевой выход Каскадер Майк совершил смертельную ошибку. Он не разглядел под розовой майкой ничего кроме розовых сисек. Он тормознулся на педикюре и желтом платьишке чирлидерши с надписью Vipers (смерть, смерть овце!). Его подвела глобализация: униформа, расколбас, выпендрежные номерные знаки и непотребные солнечные очки.

И даже чуя свою и Майка неминучую погибель, Тарантино не в силах сдержать восторга, когда Зоя Колокольчик в исполнении Зои Колокольчик (Zoe Bell as herself!) втыкает фаллическую трубу в только что залитую вискарем огнестрельную дырку. А когда на сладкое три оторвы каруселят его под чумовую шуба-дубу — это не что иное, как садомазо-свальный секс на четверых.

К тому же разговоры сначала первой партии э-э-э… девушек (хотя у меня на языке крутится слово на букву Б), а потом и второй, мягко говоря, не впечатляют. Слово «фак», используемое ими через одно и в разных вариациях, наверное, должно добавлять юмора, но не получается. Просто темы разговоров уж очень фиговые и ни о чем, нет даже занимательных историй, хотя попытки были.

cepesh

Согласна с этим.

При всей симпатии и уважении к мистеру Q, 'Death Proof' (перевод названия на русский, как и в большинстве случаев, убивает: не 'смертенепробиваемый' или 'смертенепроницаемый', что логично и с точки зрения английского, и с точки зрения смысла фильма, а совершенно с неба взятое 'доказательство смерти' - кто кому чего доказывал, выяснить так и не удалось) уступает и 'Чтиву', и, естественно, 'Псам' (хотя с ними вообще тягатся нелегко), да и вообще всем работам режиссёра.

Moscowsmith

Специально для тебя повторяю уже написанное в этой теме:

As Planet Terror took shape, Tarantino developed the story for Death Proof, based on his fascination for the way stuntmen would "death-proof" their cars. As long as they were driving, stuntmen could slam their cars headfirst into a brick wall at 60 miles per hour and survive. This inspired Tarantino to create a slasher film featuring a deranged stuntman who stalks and murders sexy young women with his "death-proof" car.

«Proof» — это ведь не только доказательство, перевод должен быть логичным с точки зрения смысла. Русское название вышло на редкость бессмысленным.

Тарантино всё таки умничка. Больше сказать нечего.
Маразм наших переводчиков как всегда зашкаливает

Moscowsmith тебе кстати не первый уже раз советуют весь топик целиком читать прежде чем…ну ты понял

Lost Child, Death Proof переводится как смертельное доказательство, а не смертенепробиваемый.

Moscowsmith

Кхе-кхе. В данном случае Death Proof переводится по аналогии с Bulletproof (пуленепробиваемый). Хотя бы по смыслу фильма можно догадаться.

Lost Child, если бы название писалось как Deathproof, может быть его можно было перевести как смертенепробиваемый, но слова в названии пишутся раздельно, поэтому перевод Смертельное доказательство. Введи в любой электронный переводчик фразу Death Proof, ответ будет единогласным - смертельное доказательство.

Moscowsmith

Moscowsmith, а если ты послушаешь фильм на языке оригинала, это тебя тоже не убедит? Там сочетание члов "death proof" приводится во вполне понятном контексте.
На худой конец, приведи своё объяснение названия фильма…может, и впрямь "вся рота шагает не в ногу, и только поручик идет в ногу"?

Moscowsmith
В самом деле, советую просто посмотреть фильм в оригинале - из контекста сразу ясно, о чём там идёт речь. Поэтому даже спорить бессмысленно.

Кстати, электронные переводчики - это вообще кладезь погрешностей. Ну да это так, к слову (:

Я спрошу у неё как переводится название фильма, и мы узнаем кто из нас прав.

Moscowsmith

Эээ… Вряд ли Ваша знакомая может сказать что-то, чем убедит меня в правильности/неправильности каких-либо суждений. Всё-таки вряд ли она кандидат наук по английской филологии.

Ты на 100 процентов уверен, что перевод Лост Чилда правелен? Сомневаюсь

Moscowsmith

Чайлда, тогда уж… Это так, в тему об английском (:

Moscowsmith

Лост Чилд, не надо грустить.

Moscowsmith

Я, в общем-то, и не собиралась…

Моя знакомая преподавательница английского в РУДН. Это о чём-то говорит…

Moscowsmith

Безусловно. Передавайте привет знакомой. Только если она не смотрела фильм в оригинале, перевести верно вряд ли сможет. Тут всё дело-то в том, что у каждого английского слова как минимум два значения, и не всегда их можно понять без контекста.

И, если честно, мы тут немного оффтопим.

Не буду спорить, особенно со слойкой, которая сама не понимает о чём говорит.

Moscowsmith

Поскольку я слышала диалог героя Курта Рассела с героиней Роуз МакГоун в оригинале (а именно в этом диалоге объясняется значение фразы death proof), говорить, что я "сама не понимаю, о чём говорю" - либо глупость, либо грубость, в любом случае не характеризующая автора как воспитанного человека.
Успехов тебе в переводах вырванных из контекста фраз. Очевидно, любое знание бессмысленно без умения его применять - что, впрочем, убедительно доказал ещё Крылов в известной басне про мартышку и очки.

может, и впрямь "вся рота шагает не в ногу, и только поручик идет в ногу"?

Слойка

Такие фамильярные высказывания в адрес совершенно незнакомого тебе человека, с которым раньше не разговаривала, тоже говорят о воспитанности автора. Так что, не тебе меня судить,Слойка.

Не вижу ошибки русских переводчиков в фильме Доказательство смерти… Ну, не вижу… Вот название фильма Snatch действительно переводчики испоганили. Какой нафиг Большой куш? Реальный перевод - хватание, обрывок, похищение людей, стащить, вырывать, похищать. Вот здесь реальная ошибка переводчика, но никак не в Death Proof.

может, и впрямь "вся рота шагает не в ногу, и только поручик идет в ногу"?

Слойка

Такие фамильярные высказывания в адрес совершенно незнакомого тебе человека, с которым раньше не разговаривала, тоже говорят о воспитанности автора. Так что, не тебе меня судить,Слойка.

Moscowsmith

Решительно не вижу, чем вышеприведённая цитата из Куприна может оскорбить человека - хоть знакомого, хоть незнакомого.
Но главное - я не вижу твоего варианта объяснения названия фильма, а ведь я уже несколько раз попросила привести его, чтобы хотя бы было о чём рассуждать. Кстати, цитата из моего поста, которую ты так безжалостно обрезал, в оригинале как раз и была об этом:

На худой конец, приведи своё объяснение названия фильма…может, и впрямь "вся рота шагает не в ногу, и только поручик идет в ногу"?

Слойка

P.S. И при чём тут Snatch? Я же не просила тебя привести свою коллекцию ляпов переводчиков - я просила объяснения по обсуждаемому фильму. Но что-то пока твоей версии нет.

перед нашей учительницей твоими мыслями пару раз выделялся даже)))

Ваня

Я теперь гуру? А твоей учительнице пора на форум!

А по фильму - скучновато

Ваня

Ладно, пишу правду: мне было СКУЧНО! Слушать бабский детальный психоанализ кто с кем переспал и как - вот жуть жуткая. Я, видимо, не в тех кругах вращаюсь. Если бы какая-нибудь моя подруга посмела спросить с кем у меня что было и в какой последовательности, я б её тут же на место поставила. И уж правду ни за что бы не сказала. А этим на экране всё нипочём, языками в ступе месят… Поэтому, Ваня, запомни на всякий случай: такие девушки действительно большие б*, все восемь каких показали.
А уж объявить по радио способ съёма, или попользоваться нахаляву чужой машиной, почти что раритетной, оставив в залог свою же подругу… То есть нам дважды показали, как одна барышня путём хитрого манипулирования принуждает другую к сексуальным отношениям с ненравящимся той мужчиной! Да они гадины мерзкие!

Раз тут раньше меня никто не написал, я напишу о способе совершения убийства. Когда шериф с сыном обсуждают ход следствия, шериф делает совершенно адекватное предположение, что каскадёр Майк только наехав на барышень может получить удовольствие. Однако в обсуждении не сделан акцент на орудии убийства: каскадёру Майку важно убивать женщин автомобилем. Например, фактически похищенную хиппозу-неудачницу (персонаж Роуз МакГоун) Майк мог задушить своими руками или её крашеными волосами, забить чем-нибудь тяжёлым из багажника, ну или хотя бы просто пугать __подольше__, растягивая удовольствие. Никак бы она от него не отбилась, хрупкая девушка от здоровенного мужика. В убийстве автомобилем - очевидная сексуальная подоплёка, и само такое убийство для Майка является сексуальным действием. Разумеется, Тарантино подсказывает зрителям эту мысль, но уже после первой истории. Девчонки отпускают комментарий об автомобиле Майка - "у этого парня маленький". То есть использована старинная теория: уверенность мужчины в своём "достоинстве" обратно пропорциональна длине его машины. Соответственно, машина заменила импотенту Майку бездействующую часть тела. Развивая эту мысль в аналитическом ключе, можно добраться до рассуждений о сращивании человека с механизмом, о механицизме человеческих отношений, и до прочей лабудени, но горькая правда жизни состоит в том, что команде Тарантино не удалось в "Доказательстве смерти" сделать автомобиль кинообъектом, излучающим сексуальную энергию. Умом понимаешь, что автомобиль и Майк - единое недоброе целое, а на уровне чувств - нет такого ощущения.
Только, Ваня, я не знаю, сможешь ли ты использовать эти глубокие мысли в школьном обсуждении. Тебя, наверное, за дверь выставят .

подобный "бабский треп" имеет место быть в кафешках

Ваня

Тогда я не пойду в официантки!

слишком много привязки к сексу)))

Ваня

Не у меня, у Тарантино! Но "образом" каскадёрского автомобиля я действительно недовольна. Все мои построения на интеллектуальном уровне, а на уровне чувства - твёрдое зеро.

Но я все же думаю есть нечто большее)))

Ваня

И мне хотелось бы большего от Тарантино. Но, увы, не заметила .

ведь как говорит наш учитель истории есть Эрос и есть Танатос и все остальное - толкьо пляски вокруг этого.

Ваня

Ваня! Я не буду скрывать своей симпатии к тебе, но прошу тебя 9нет, даже умоляю) - не верь всему, что говорят тебе учителя!!!!!!!!!!!!
Лучше спроси у меня

По фильму: два глубоко уважаемых мной товарища разглядели в этом сюжете какую-то философскую подоплеку, "шутку гения", который, манипулируя временем и пространством, обманул зрителя. Бох ты мой……

Бабский треп - и правда херня. Я весь фильм спал.

Я весь фильм спал

Demian

…и не один)))

Ваня! Я не буду скрывать своей симпатии к тебе, но прошу тебя 9нет, даже умоляю) - не верь всему, что говорят тебе учителя!!!!!!!!!!!!
Лучше спроси у меня

Demian

)) взаимно, хотя ты и суров к фильмам))) насколько мне кажется.
А учителей я слушаю - уши то есть, но выбираю - прислушиваться ли или нет)))

это просто чувтствуется по сюжетам, героям, которых он придумывает

nvk

Опять удивляешь и шокируешь)) Как чувствуется, почему мне и многим не чувствуется? Кто ты?))))

А мне вот, наоборот, совершенно даже противно было смотреть на расправу. Они его просто уничтожили, а ведь это же женщины.

Jue

А он как уничтожил, в первой части?:)) И как менты сказали: "доказать будет сложно что он их "разбил", но если он совершит, что то - это уже будет не в нашем штате (типа путь другое отделение и вклаывает)" Именно они (мы и никто другой) может расправится и должны с маньяком. я бы к ним присоединалась стопудо)) если бы была в их машине. Это в моем характере. каждый придурок, вроде расселла)), должен знать, что может нарваться на еще более "сумасшедших" чем он сам. кстати сюжет с подваливающим старпером в баре к девчонкам - это прям списано с жизни ) какой то курортно-дискатечной что ли. Мне вот этот сюжет напомнил немного паб кипра (но я на провокации не ведусь:)))! Такой режиссер как тарантино предупреждает "соплячек" -никогда не знаешь, что и где тебя может ожидать и лучше не рисковать и всегда смотреть по сторонам. И я ему верю. Все, что хотела увидеть и понять для себя в этом фильме я нашла. Он очень умный и видать в жизни неплохой мужик, этот тарантино.