Я отработал 25 лет киномехаником в нескольких кинотеатрах на всех видах киноаппаратуры, кроме 3D, поэтому могу изложить этот вопрос со знанием дела.
Виды шоубизнеса: цирк, эстрада, кино, радио, телевидение, грамзапись и видео. Грамзапись, как вид шоубизнеса, уже исчезла в результате изобретения записи музыки на магнитной ленте и дисках DVD. По моему мнению, развитие всех видов шоубизнеса, в том числе и развитие кинематографа, следует рассматривать как результат отношений социального конфликта с другими видами шоубизнеса и между различными типами личности. Кроме того, на эти отношения наложил огромный отпечаток быстрый технический прогресс в сфере шоубизнеса, который привёл к последовательному изобретению кинематографа, затем телевидения, а затем видео. Эти три вида шоубизнеса сегодня находятся в состоянии острой конкуренции друг с другом за влияние на потребителя. Технический изобретения в области кинематографа появляются с головокружительной скоростью, поэтому работники кино испытывают шок от быстрых изменений, который описан в работе А. Тоффлера «Футурошок».
Три этапа в развитии российского кинематографа:
• При советской власти кино считалось средством воспитания советских граждан, то есть фактически являлось средством манипулирования общественным сознанием. Целью кинематографа было формирование ложных политических стереотипов, выгодных советской власти, «воспитание» граждан с помощью трансляции оптимистических «сказок» о достижениях советского общества, поэтому доля фильмов зарубежного производства в прокате была ничтожной. Кинематограф был частью огромной идеологической машины по дезинформации и обману граждан страны. Власти ограничивали естественную конкуренцию между работниками искусства за влияние на потребителя. Государственная цензура могла запретить показ даже популярного фильма, а его создателей репрессировать по идеологическим соображениям. При советской власти российские фильмы часто были посредственными, так как цензура запрещала производство талантливых произведений, но, с другой стороны, государство выделяло большие средства на производство фильмов и на содержание убыточных киноустановок даже в мелких населённых пунктах. Перед хорошим художественным фильмом нужно было демонстрировать документальные фильмы, поэтому в ожидании индийского фильма зрители томились и скучали во время трансляции длинных речей Брежнева в документальном фильме. Новые фильмы транслировались только в кинотеатрах и никогда не транслировались по центральному телевидению.
• В 1991 г. цензура была отменена. На телевизионные экраны страны хлынул широкий поток зарубежных, главным образом, американских, фильмов. Появление видеомагнитофонов привело к расцвету видеосалонов, где транслировалась ранее запрещённые фильмы. Эта конкуренция со стороны телевидения и видеосалонов едва не убила отечественный кинематограф, многие кинотеатры в России были закрыты, производство российских фильмов почти прекратилось. Выросло целое поколение людей, которые никогда не были в кинотеатре.
• С 2001 г. мы стали свидетелями возрождения российского кинематографа на фоне некоторой деградации качества телевизионных передач и началом борьбы с видеопиратами. Доходов от рекламы оказалось недостаточно для приобретения телевидением прав на трансляцию новых кинофильмов. Руководство телевидения сегодня вынуждено заполнять время телевизионного эфира надоедливой рекламой, старыми фильмами, дешёвыми ток-шоу, кулинарными передачами и викторинами, низкопробными юмористическими программами, глупыми сериалами и выступлениями «самодеятельности» в форме Фабрики звёзд. Количество телевизионных каналов становится всё больше и больше, а качество содержания телевизионных передач становится всё хуже и хуже. Это снижение качества содержания становится неизбежным, например, из-за сокращения сроков съёмок телевизионных фильмов: одну серию в сериале снимают за один или два дня, тогда как художественный фильм снимают несколько месяцев. Иногда создаётся впечатление, что некоторые сериалы рассчитаны на людей с ограниченными умственными способностями. Но, с другой стороны, это позволило снизить стоимость фильмов, записанных на видеоплёнке, по сравнению с фильмами на киноплёнке во много раз. Сегодня всё вернулось на круги своя на новом витке технического развития. Хорошие новые фильмы можно посмотреть только в кинотеатре. Выпуск дисков DVD задерживается от премьер фильмов на киноэкранах примерно на один месяц. Такая задержка делается с целью защиты от видеопиратов. Качество кинотрансляции фильмов всегда было выше качества телетрансляции и видеотрансляции по таким показателям, как резкость изображения и степень освещённости экрана. Резкость изображения на киноплёнке остаётся недостижимым эталоном для видеозаписи на дисках или видеоплёнке. Мощность дуговых проекционных ламп в кинопроекторе превосходит мощность лампы накаливания в видеопроекторе в 10-30 раз, поэтому освещённость экрана во время кинопоказа тоже остаётся пока недостижимым эталоном для видеопоказа. Такая высокая мощность дуговых ламп может быть обеспечена только с помощью мощных выпрямителей постоянного тока, системы вентиляции и охлаждения дуговых ламп. Поэтому пока не создано видеопроекторов, снабжённых дуговыми лампами. Конкуренция со стороны телевидения заставила ввести в кинотеатрах такие технические изобретения как стереозвуковая система и видеопроектор, однако добрый старый кинопроектор ещё рано списывать со счетов, хотя с момента его изобретения братьями Люмьер прошло уже более ста лет. Сегодня российские кинотеатры стали оснащаться аппаратурой импортного производства. Например, появились такие технические устройства, как платтеры (бесперемоточные устройства), которые позволяют избавить киномеханика от необходимости перематывать фильм перед каждым сеансом, позволяют поместить весь фильм на одной бобине, склеить его в кольцо и показывать его на одном кинопроекторе без переходов с поста на пост. Сегодня появились многозальные кинотеатры – мультиплексы, где один киномеханик с помощью компьютера может управлять работой кинопроекторов в нескольких залах.
Сегодня в России зрителям надоели американские фильмы, которые являются продуктом поточного, шаблонного производства и порождением чуждой культуры, поэтому возникла потребность в новых российских фильмах. Российские режиссёры многому научились у американских и способны производить «боевики» и «ужасы» не хуже западных образцов. В качестве заключения, следует отметить отрадный факт, что российский кинематограф не погиб, а сумел возродиться на новом витке технического развития.
КиноФорум → ОколоКиношные беседы
«Футурошок» в области российского кинематографа.
чего?
бред какой-то
Начиная с 2001 года вышло всего 6 стоящих фильмов: В августе 44-го, Звезда, Брестская крепость, О чём говорят мужчины, Последний забой, Плюс один. Из них к категории шедевр я причисляю только В августе 44-го и Брестскую крепость.
Зато сколько хрени повыходило, не перечесть.
А в советский период вышло как минимум фильмов категории шедевр на вес времена: Москва слезам не верит, Гараж, Война и мир, Добро пожаловать или посторонним вход воспрещен, Белый Бим, А зори здесь тихие, Бриллиантовая рука, Собачье сердце, Кин-дза-дза, Иван Васильевич, Операция Ы, Белое солнце пустыни. А сколько просто хороших фильмов.
Конечно, периоды не равнозначны, но если взять исключительно 70-е, то все равно перевес на стороне СССР.
А почему: а сейчас снимают всякое УГ, копирующее все худшее с запада, и Михалков. Быдло-ориентированное кино заполнило кинотеатры. Брестскую крепость показывали не на всех кинотеатрах страны, зато Яйца судьбы посмотрели все и попросили добавки. Кино России - в полном попце
Я не согласен, среди советских фильмов доля плохих фильмов была гораздо больше, так как тогда была цензура, которая не пропускала хорошие фильмы, тогда создавали фильмы на производственную тему, типа фильма "Премия", которые людям совершенно не нравились. Сегодня режиссёры вынуждены стремиться создавать только кассовые фильмы. Вы имеете коммунистические взгляды? И воспеваете всё советское? В августе 44-го, Звезда, Брестская крепость, Добро пожаловать или посторонним вход воспрещен,Бриллиантовая рука, Собачье сердце,Иван Васильевич, Операция Ы, Белое солнце пустыни - это хорошие и одновременно кассовые фильмы. О чём говорят мужчины, Последний забой, Плюс один - эти фильмы я не помню. Москва слезам не верит, Гараж, Война и мир, Белый Бим, А зори здесь тихие - это фильмы может и хорошие, но не кассовые.
И воспеваете всё советское?
Валерий Стариков
И ты знаешь - приходиться воспевать, если учесть, что Эзенштейн, Довженко и Дзига Вертов были советскими режиссерами.
В 1952 году в списке десяти лучших фильмов всех времён и народов, составленном 58 кинорежиссёрами Европы и Америки по предложению Бельгийской Синематеки, Броненосец "Потёмкин" занял первое место.
Но по твоей логике - хороший фильм, но не кассовый или ты его не помнишь? Тут уже без отмазок, так как назвать равнозначных режиссеров современности ты не сможешь.
Я ведь не искусствовед, а киномеханик. Мне нет дела до степени гениальности режиссёра и ценности фильма "Броненосец Потёмкин" для истории кино. Мне прежде всего важно, чтобы этот фильм был кассовым, чтобы кинотеатр мог выручить на прокате этого фильма побольше денег, чтобы я не крутил фильм в почти пустом зале. Сегодня на немой чёрно-белый старинный фильм "Броненосец Потёмкин" не придёт ни одного зрителя. Такие фильмы, как "Броненосец Потёмкин" киноцентр Меридиан в Березниках показывает бесплатно и только для зрителей киноклуба "Вертикаль", при этом за сеанс платит титано-магниевый комбинат "Ависма".
Я горда за "Ависму"
Кино не может существовать без индустрии. Другое дело, что тотальная коммерциализация – это та же цензура и промывание мозгов. Кто отважится после "Выкрутасов" или даже "Брестской крепости" пойти на "Сталкера" Тарковского, имя которого такие гении как Триер, Карлос Рейгадос, Джейлан произносят как заклинание. Кстати, он один из немногих, кто был выразителем истинно национального духа. Причем безо всякого привкуса "патриотизма" вкупе с ложно понятой народностью и умудрившийся снять все свои шедевры в не лучшие для его страны годы, и протолкнуть их на экраны, вопреки жесткой политике Мосфильма. Значит были лазейки. Была возможность. Случись бы его гений сегодня, боюсь, что все фильмы останавливались бы на уровне сценария. Единственная надега опять же на "Ависму".
Я ничего не смыслю в дуговых лампах и я не искусствовед, но как зритель я вряд ли позволю себе назвать советский кинематограф исключительно посредственным и пропагандистским. Все эти эпитеты относятся скорее к сегодняшним реалиям. Не иначе.
Я не показывал и ни разу не смотрел фильм Тарковского "Сталкер". Я давно смотрел по телевидению только один фильм Тарковского "Солярис". Спорить со зрителем - это бесполезное занятие. Если большинство зрителей считает фильмы Тарковского плохими, то никто их не заставит купить билет на фильмы Тарковского - ни рекомендации знаменитых людей, ни реклама. Все фильмы Тарковского - это не кассовые фильмы, а демонстрировать фильм в почти пустом зале - это неприятно даже для киномеханика. Киномеханик чувствует удовлетворение, когда демонстрирует фильм в полном зале, для киномеханика - это праздник, при этом киномеханик думает лишь о том, чтобы аппаратура не подвела и чтобы не сорвать сеанс. Кстати, за 25 лет по моей вине не было сорвано ни одного сеанса. Обычно я умел отремонтировать аппаратуру даже во время сеанса за 10-15 минут. Даже если Тарковскому удалось найти лазейку и снять некассовый фильм, всё равно его фильмы пылились на полке и не шли в прокат. Кинопрокату во все времена были нужны прежде всего кассовые фильмы, и это требование кинопроката я считаю справедливым. Все-таки советский кинематограф был посредственным и пропагандистским, вы не представляете, сколько плохих советских фильмов и киножурналов я был вынужден показывать при советской власти.Я помню случай, когда пришёл односерийный индийский фильм, что означало аншлаг, чтобы выручить побольше денег я поставил киножурнал о Брежневе (за это цена билета увеличивалась на 50%), но как на грех этот киножурнал длился очень долго - 50 минут. Зрители на сеансе сидят, томятся,слушают бесконечную речь покойного Брежнева, а одна старушка говорит: "Смотри-ка ты, как живой!". Я всегда перед кассовым фильмом показывал киножурнал с целью увеличить выручку на 50%.
Даже если Тарковскому удалось найти лазейку и снять некассовый фильм, всё равно его фильмы пылились на полке и не шли в прокат.
Валерий Стариков
Сочиняешь. Как раз Сталкер и Андрей Рублев были в прокате. То,что ты их не видел, это естественно не означает , что Тарковского не было в кинотеатрах. Просто твоя деятельность попала на конец 80-х начало 90-х. Это и был период стагнации советского кинематографа и если ты судишь только по этому периоду о всей советской киноиндустрии, то могу посоветовать тебе мыслить шире. А что касается кассовости советских фильмов, которая для тебя является одновременно и показателем их художественной ценности (очень странная логика), то тут могу тебя удивить просто представив исторические сводки, которые были опубликованы в 2004 г. и соответственно не имеют никакого отношения к пропаганде:
Пальму первенства в 60-х годах, бесспорно, удерживали комедии Леонида Гайдая. В десятке самых кассовых фильмов 1961-1970 годов три ленты великого комедиографа, которые в общей сложности посмотрели более 220 млн зрителей, заняли первую, вторую и четвертую строчки, пропустив на третье место комедию Андрея Тутышкина «Свадьба в Малиновке». Соперничать с комедиями могли только фильмы приключенческого жанра: так, например, на первые две серии картины «Щит и меч» Владимира Басова было продано 68.3 млн билетов, а на фильм Эдмонда Кеосаяна «Новые приключения неуловимых» - 66.5 млн. Рекордным же для приключенческих лент стал 1968 год, когда в пятерке самых кассовых фильмов советского кинопроката оказалось четыре картины этого жанра.
Возвращаясь к десяти самым популярным фильмам 60-х, стоит отметить занявшую седьмое место фантастическую ленту «Человек-амфибия» (1962), которая привлекла внимание 65.4 млн зрителей, сумев опередить вышедшую в том же году рекордным тиражом (1 731 копия) комедию Эльдара Рязанова «Гусарская баллада».
Не забывали зрители и фильмы военной тематики. По итогам десятилетия в рейтинг попали первая серия экранизации романа Льва Толстого «Война и мир» под названием «Андрей Болконский» и два фильма из киноэпопеи Юрия Озерова «Освобождение». А «Оптимистическая трагедия» Самсона Самсонова (46.0 млн проданных билетов) и «Живые и мертвые» Александра Столпера (41.5 млн проданных билетов) занимали первые строчки в рейтинге советского кинопроката по итогам 1963 и 1964 годов соответственно.
В целом, как свидетельствует статистика, советский зритель 60-х отдавал явное предпочтение отечественным фильмам. По итогам 1961 года самая кассовая зарубежная лента «Другая женщина» (ОАР) оказалась лишь на седьмом месте (37.9 млн проданных билетов), а знаменитый американский мюзикл «Серенада солнечной долины» (33.4 млн проданных билетов) замкнул десятку лидеров.
В 1964 году музыкальная комедия «Крепостная актриса» (31.8 млн проданных билетов) опередила ленту «Развод по-итальянски» Пьетро Джерми с участием Марчелло Мастроянни (27.8 млн проданных билетов), а на стартовавшую в 1967 году «Кавказскую пленницу» было реализовано на 30 миллионов билетов больше, чем на французские ленты «Фантомас» и «Фантомас разбушевался». Даже грандиозный «Спартак» Стэнли Кубрика (63 млн проданных билетов) хотя и превзошел по количеству проданных билетов «Войну и мир» Сергея Бондарчука, но до результата упоминавшейся выше ленты «Щит и меч» дойти не сумел, как, впрочем, и знаменитый фильм Джона Стерджеса «Великолепная семерка» (его посмотрели 67 миллионов зрителей).
Подобную картину можно было наблюдать и в следующем десятилетии. В 1979 году на американский исторический блокбастер «Клеопатра» Джозефа Манкиевича было продано всего лишь на 100 тыс. билетов больше, чем на полузабытую сегодня приключенческую ленту о Гражданской войне на Дальнем Востоке «Поговорим, брат…» (32.9 млн билетов). Да что там - западной звезде Лиз Тейлор советские зрители предпочли местную поп-диву Аллу Пугачеву: фильм «Женщина, которая поет», где она сыграла главную роль, посмотрели почти 55 млн зрителей.
В 1979 году на экраны кинотеатров СССР вышли сразу два фильма, установившие новые рекорды посещаемости: приключенческая лента «Пираты ХХ века» Бориса Дурова и отмеченная «Оскаром» мелодрама Владимира Меньшова «Москва слезам не верит». В целом же это десятилетие ознаменовалось увеличением числа релизов далеко не всегда удачных мелодрам и драм.
А вот с комедиями по-прежнему все было в порядке. И хотя в десятке самых кассовых лент 1971-1980 годов комедии «Джентльмены удачи», «Афоня» и «Иван Васильевич меняет профессию» заняли всего лишь 5-е 8-е и 10-е места, их посмотрели почти 189 млн зрителей. Ну а не попавшая в рейтинг по итогам десятилетия комедия Эльдара Рязанова «Служебный роман» стала лидером проката в 1978 году.
Восьмидесятые годы в СССР прошли под знаком комедий и мелодрам, занявших в списке самых кассовых фильмов по три строчки. А вот приключенческих лент в десятке не оказалось вообще.
Я начал работать киномехаником в 1983 г. Первый фильм, с которого я начал самостоятельно работать - "Спортлото 82". Вход на фильм был бесплатный, поэтому был полный зал. Я страшно волновался, но всё прошло хорошо, аппаратура не подвела. Я ушёл из кино в 2008 г. Кинопрокат работает ради денег, поэтому кассовость фильма для кинопроката - это высший показатель. Про художественную ценность вы должны доказывать зрителю, а не кинопрокату. Я всегда ненавидел глупые индийские фильмы, но в 80-е годы. демонстрация индийского фильма на селе означала полный зал. Спорить со зрителем и доказывать художественную ценность фильма - это глупое занятие для менеджера по рекламе.
Я сто раз смотрел фильмы Гайдая, я рассматриваю эти фильмы как немного глуповатые, но кассовые. Я рассматриваю фильмы "Свадьба в Малиновке", "Новые приключения неуловимых" как политически лживые, но кассовые фильмы. Я рассматриваю фильмы "Человек-амфибия" и "Гусарская баллада" как старые, но когда-то кассовые фильмы. С моей точки зрения, "Война и мир" не является кассовым фильмом. После демонстрации фильма "Фантомас" и "Фантомас разбушевался" началась настоящая эпидемия среди школьников, которые исписали все городские стены надписями "Фантомас", я тоже принимал участие в этом нехорошем деле, в кинотеатрах был полный зал.Единственный раз в жизни я видел демонстрацию зрителей, которые выстроились в кассу за билетами на фильм "Спартак". Опять началась эпидемия среди школьников, которые по примеру гладиаторов понаделали деревянных римских мечей и устраивали битвы друг против друга. Фильм "Пираты 20 века" - это очень кассовый фильм. Фильм "Джентльмены удачи" - это, по моему мнению, самая лучшая и самая кассовая советская комедия. Фильмы "Афоня" и "Иван Васильевич меняет профессию" тоже кассовые, но глуповатые советские комедии.