На днях захотелось основательно изучить такое явление кинематографа как жанр трэш. Но с чего начать пока не знаю. Режиссёр Ллойд Кауфман мне известен как Король трэша, то есть начать, наверное, лучше с его творчества. Но опять же, с каких фильмов? В общем прошу форумчан помочь мне на пути изучения жанра трэш

Думаю, в этой теме будет уместно не только приведение названий трэш-фильмов, но и обсуждение жанра как такового.

Посмотрел "Токсичный мститель" Лллойда Кауфмана и Майкла Херца. Какие нафиг "Криминальные чтивы"?! Какие "Побеги из Шоушенков", какие "Зелёные мили"?! Все фильмы меркнут перед "Токсичным мстителем" Этот фильм уделывает любые "Пилы" по уровню "мяса", уделывает большинство комедий по уровню смеха, уделывает многие голливудские блокбастеры по количеству красивых девушек на квадратный метр киноплёнки. И это всё при том, что от фильма просто "пасёт" дешевизной Шедевр, однозначно

Розовый Фламинго

Beholder

Сейчас поставлю на закачку

реальные сцены где трансвистит Дивайн ест говно пуделя например

Beholder

Женщина пришла в отчаяние.
- А что мы будем есть все это время? - Она схватила его за ворот рубашки и с силой тряхнула. - Скажи, что мы будем есть?
Полковнику понадобилось прожить семьдесят пять лет - ровно семьдесят пять лет, минута в минуту, - чтобы дожить до этого мгновения. И он почувствовал себя непобедимым, когда четко и ясно ответил:
- Дерьмо.
© 1961, Габриэль Гарсиа Маркес, "Полковнику никто не пишет"

Trash movie - кино, снятое за три копейки, но с серьезными потугами на то, чтобы получить как минимум "Оскара". Стоит выделять два вида трэш-фильмов:

1 - "классический trash movie" - это фильмы снятые, как говорится, на полном серьезе. Зачастую, такие картины блещут идиотизмом, но есть и приятные исключения - "Трип". Классическим представителем жанра является - Роджер Корман.

2 - это фильмы, авторы которых сознательно "косят" под трэш, снимая абсолютную идиотию, но делая это все не на полном серьезе, разумеется, а с фигой в кармане и с лучезарной улыбкой на лице. Это компания "Трома" с Ллойдом Кауфманом во главе.

Эпоха "трэшака" закончилась в конце 70-х, соответственно термин trash movie - выпал из обращения.

А вот у нас, все наоборот. Из-за всякой недоученной пидорасни, ТРЭШОМ стали называть все подряд. Как следствие, бардак в мозгах и непонимание основ жанра. Если медленно кишки пускают - трэш, если свинью жестко "любят" - если не трэш, то как минимум арт-хаус и так далее, что является непростительным заблуждением.
Пример:
"Потроха красавицы", "Садизм сегуна" - это не трэш, а - pinku eiga movie
"Лики смерти", "Ад канибалов" - то же не трэш, а - mondo movie
А еще есть - splatters, pornochanchada, giallo и т.д.

кино, снятое за три копейки, но с серьезными потугами на то, чтобы получить как минимум "Оскара".

D.O.A.

Можешь названия каких-нибудь фильмов привести?

Хм, как раз-таки после 20 минуты и начинается вся "веселуха" "Розовых фламинго" По крайней мере, появляется хоть какая-то динамика. Свихнувшаяся жирная мамочка, пожирающая яйца; трансвестит; секс с курицей; мастурбация перед пленной девушкой на другую пленную девушку; мужские гениталии; анус на весь экран; мужчина, делающий минет другому мужчине; поедание дерьма - вот неполный список того, что может увидеть зритель, если решится посмотреть это недокино Абсолютно безвкусное кино, трэш.

Как по мне, так кино на один раз. Можно посмотреть ради утоления жажды ознакомления с разными киножанрами. Тот, кто пересматривает этот фильм и получает удовольствие - псих на всю свою бедную голову

гениталии

Smith

анус

Smith

минет

Smith

поедание дерьма

Smith

секс с курицей

Smith

Smith, вот видишь - я умею советовать

вот видишь - я умею советовать

Beholder

Ага Тебе cоветником министра культуры России надо быть

Может ещё чего посоветуешь?

Посмотрел "Беспредельный террор" Ллойда Кауфмана. Получил ещё больше впечатлений, чем от "Токсичного мстителя"! Фильм действительно оправдывает своё название. Это верх беспредела. Настоящее "кино без границ"! Некоторые сцены навсегда врезались в моё сознание. Чего только стоит эпизод, когда "жирного ублюдка" засасывает в эскалатор Просто поражаюсь, что подобное насилие можно преподнести так, что ты будешь дрожать от страха, как во многих ужастиках, а можно и так, что ты будешь ржать во всё горло, как в фильмах Тромы А как простебали шаблон самоубийства для голливудских фильмов! Я чуть не умер Под такую музычку ещё

Странно, что фильму присвоили всего лишь рейтинг R. Фильм тянет на рейтинг NC-17, не меньше. Там и гениталии, и наркота, и нецензурные выражения, и неимоверное количество кровищи. В общем, я решил пока пройтись именно по трэшу, производства студии Трома.

P.S. Никогда не нанимайте сексуально-противоречивых бомбоносящих части тела солящих серийных убийц любителей Спилберга

http://www.mirf.ru/Articles/art160.htm

Мусорная корзина кинофантастики
Культовый трэш и его феномен

Еще не так давно самым модным словечком в продвинутой среде ультрасовременной молодежи было "культовый". "Культовым" называлось все подряд — новый коктейль, интересная книжка, модный телеведущий… Это слово не означает, в сущности, ничего, зато является культовым. Однако за последние два года в великом и свободном русском языке у культового слова "культовый" появился конкурент. Это — не менее культовое определение "трэш".

Происходит слово "трэш" от известного английского существительного trash, что означает всего-навсего "мусор". Однако сегодня мало кто пользуется этим словом по назначению. Все в той же среде читателей глянцевых журналов можно встретить дикие сочетания "арт-трэш", "ультра-трэш" и даже "панк-трэш", что, конечно, равнозначно "маслу масляному". Кажется, что изначально это слово бессмысленно и что его можно вертеть так и эдак, придавая ему произвольные значения.

Однако на самом деле у слова "трэш" есть вполне определенный смысл. В нерусскоязычном мире trash означает вполне определенную эстетическую категорию.

Я не стану касаться литературного и музыкального trash'a, и в этих кратких заметках бегло обрисую контур лишь одной, частной области культурного мусора — trash movies из области фантастики.

Малообеспеченные слои кинематографистов

Некоторые думают, что trash movies — попросту малобюджетное кино, фильмы, снятые на медные деньги для независимого проката, однако это не вся правда. Малобюджетное кино может быть вполне slik и не иметь никакого отношения к диким и лохматым trash movies. Пример? Да сколько угодно! Ранние фильмы Кевина Смита, "The Blair Witch Project" и даже "El Mariachi" Родригеса хоть и снимались чрезвычайно дешево, но при этом никак не связаны с категорией мусора. А вот "Action Mutante", "Space Trackers", "Castle Freak" — это, конечно, не просто дешевые фильмы, это — стопроцентный trash.

Но в чем различие? Как отличить одно от другого? Неужели приходится в таком важном деле, как определение поджанра, полагаться на интуицию, на пресловутое "нутром чую"? Нет, признаки trash movies вполне определены, и каждый, у кого есть желание, может выделить этот поджанр в стремительно проносящемся мимо кинопотоке.

Обычно говорят, что trash movies отличаются от всех остальных фильмов нарочитой грубостью, варварской энергией и интеллектуальной бесцеремонностью, граничащей с идиотизмом… Отчасти это так, но все вышеперечисленные качества есть следствие фундаментального признака trash movies: фильмы подобного рода не дают нам забыть, что мы "смотрим кино". Они настаивают на своей сделанности и всячески подчеркивают те условности, которые в коммерческом кинематографе положено скрывать, маскируясь под реальность запечатленного времени.

Trash movies — кинобалаган, который гордится своей нереалистичностью. Литры искусственной крови, фонтанами хлещущие в культовой классике "мусорного кино", должны не пугать, а вызывать жизнерадостный гогот почтеннейшей публики. Скоморошество, черное шутовство, кощунственные кривляния неотделимы от трэша, и именно неправдоподобие происходящего на экране открывает в психике зрителя те дверки, в которые не могут достучаться коммерчески "приличные" ленты с многомиллионным бюджетом.

Комедия на букву "Б"

"Мусорное кино" захватывает зрителя, превращая его не в зачарованного наблюдателя, со сладострастной беспомощностью наблюдающего за мягкими зловещими перемещениями Майкла Майера или Фредди Крюгера, а в хохочущего соучастника представления. Именно так, с репликами из зала и прыжками на сцену, следили за первыми представлениями пьес Шекспира посетители лондонского театра "Глобус". Победа жизни над картонной карнавальной смертью — вот в чем пафос и очарование trash movies.

Их эстетика зародилась в далекие от нас 50-е годы ХХ века, на другом полушарии нашей до обидного круглой планеты, в окрестностях Голливуда, там, где на бесчисленных мелких студиях снималось дешевое кино для так называемых "двойных программ".

"Двойные программы" были изобретены в конце 30-х годов для привлечения публики в кино и представляли собой двойной сеанс. Демонстрировался фильм категории А, со звездами и большим бюджетом, а к нему прицеплялся какой-нибудь картонный боевичок без особого шика, с никому неизвестными актерами и кустарными декорациями. Такие второстепенные фильмы именовались "категорией Б" и всерьез не воспринимались ни публикой, ни критикой, ни, тем более, продюсерами.

Все без исключения фильмы этой категории были жанровыми — гангстерскими драмами, детективами, вестернами, ужасами и научной фантастикой. Комедий почти не было, потому что актеров, умеющих смешить почтеннейшую публику, всегда не хватает, и большие фирмы наперебой заманивают их к себе. Ну а несмешных и дешевых комиков зритель смотреть не желает, так что производство недорогих комедий себя не оправдывает.

Железным законом всех второсортных фильмов было последовательное соблюдение правил игры: авторские отступления от жанровых канонов не одобрялись и теоретически фильмы категории Б должны были быть похожими, как горошины из одного стручка. Но на деле все обстояло гораздо интереснее.

Среди криминальных фильмов провалов почти не было, все режиссеры увлеченно забрасывали зрителя крепко сколоченными триллерами с мордобоем и перестрелками, но в интересующем нас жанре научной фантастики очень быстро выделились лидеры и отстающие. Те, кто снимал популярную увлекательную киношку, и те, кто еле-еле сводил концы с концами.

Заслуженный мусорщик Голливуда

Чтобы сразу покончить с печальным, я назову самого бездарного мастера мировой кинофантастики. Это Эд Вуд-младший, возможно, известный читателям по великолепному фильму Тима Бертона, поставленному по не менее великолепной биографии, написанной Рудольфом Греем. Эд Вуд почти официально признан Самым Плохим (в смысле бездарным) Режиссером в Истории Кино. О, верьте мне, дорогие читатели, он и в самом деле был плох! Я видел несколько его фильмов — это на самом деле еще хуже, чем вы думаете! Пересказ сюжетов упоителен, тем страшнее контраст с манерой, в которой рассказываются непередаваемо дурацкие истории!

Например, "Plan 9 from Outer Space" ("План 9 из открытого космоса", 1959). Инопланетяне собираются превратить землян в рабов, но, опасаясь, что не справятся с их свободолюбивыми душами, для начала оживляют мертвецов с американского кладбища. Люди гибнут и тут же оказываются захваченными таинственным излучением пришельцев из космоса, полицейские наталкиваются на следы разрытых могил, в полном отчаянии стреляют в неотвратимо надвигающихся живых мертвецов… В общем, тут есть все, что может понравиться непритязательному поклоннику незамысловатой "научной" фантастики.

Однако сделано все это настольно плохо, что выпуск фильма на видео в середине 90-х годов оказался микросенсацией: зрители уже забыли, что бывают настолько плохие фильмы, и хохотали до упада. В этом фильме — и десятках других, не столь прославленных, фильмах категории Б — летающие тарелочки (сделанные из колпаков автомобильных колес и подвешенные на нитках) летают над кучами песка, изображающими поверхность неведомых планет, аппаратура космических кораблей собрана из деталей старых радиоприемников, а инопланетные чудовища одеты в пупырчатые резиновые костюмы, купленные в ближайшем сувенирном ларьке накануне Хэллоуина. Дверь хлопает — и вся декорация космического центра трясется!

А как при этом играют актеры! Не в каждом провинциальном Театре Юного зрителя найдешь настолько бездарных кривляк, которые только и умеют, что пучить глаза и махать руками! Вот эти именно фильмы и стали именоваться trash…

Родитель чудовищ

Когда сегодня говорят о мастерах trash movies, рядом с катастрофически неталантливым Эдом Вудом обычно называют Джека Арнольда и Роджера Кормана — но это совсем, совсем другой сорт кинохалтуры!

Джек Арнольд, который в наши дни воспринимается исключительно в контексте "мусорного кино", был отнюдь не бездарен и совсем не глуп. Да, спецэффекты его фильмов были безнадежно плохи. Да, прессованный картон декораций и застежки-молнии на шкурах ужасных чудовищ режут нам глаз, но то, что он делал — это кинематограф в самом что ни на есть первобытном значении слова! Его фильмы грубы на первый взгляд, а на второй — открывают зрителю бездну смыслов…

В "The Inсredible Shrinking Man" ("Невероятно уменьшающийся человек") по одному из самых поразительных романов Ричарда Матесона (известного в некоторых русскоязычных издательствах как "Мэтсон") попавший под радиоактивный дождь обыватель начинает уменьшаться в размерах. Сначала он сжимается до размера ребенка, затем снижается до уровня кукольного домика и вынужден сражаться с кошкой, а в конце концов, уже недосягаемый (из-за микроскопического роста) и для кошки, ведет жестокую борьбу с пауком, живущим в углу подвала. В финале он сжимается до… ничего и оказывается в неизвестной ему Вселенной. Сделано все это ужасающе примитивно и нереалистично, но фильм действует зрителей, цепляя какие-то темные струны душ, и в конечном счете достигает цели: отмахнуться от "Невероятно уменьшающегося человека" очень трудно.

Этот фильм (да и другие фильмы Джека Арнольда) воздействует просто удивительным образом — мы прекрасно видим кинематографическую "липу", мы понимаем, что нам крутят just a movie, но даже отчужденно наблюдая мучения невероятно уменьшившегося человека, мы все равно не в состоянии не сопереживать ему.

Были у Джека Арнольда и другие фильмы о неожиданных переменах в размерах людей и животных. В "Tarantula" паук-тарантул, нажравшийся чего-то неположенного, вырастает на 30 метров и терроризирует целый город, в "Colossus" внезапно увеличивается до гигантских размеров и сходит с ума некий морской пехотинец — и эти странные трэш-драмы породили целое направление в B-movies. Появилась масса дурацких фильмов подобного рода: "Смертельные кузнечики", "Паук"… Все их не перечислить и не упомнить — ну, назовем еще упоительно нелепого японского "Годзиллу" Иношира Хонда, а об остальных умолчим из жалости.

Справедливости ради стоит сказать, что Джек Арнольд не был первооткрывателем темы "изменения в размерах". За год до "Тарантула" его коллега по второсортному кино Гордон Дуглас сделал не очень увлекательный фильм "Them!" о муравьях, мутировавших в аризонской пустыне после первых испытаний атомной бомбы. А еще раньше, в тридцатые годы, были сняты две отличные хоррор-сказки — "Дьявольская кукла" (режиссер — Тед Броунинг) и "Доктор Циклоп" (Эрнст Шедзак) — о злодеях-ученых, уменьшающих людей до размеров кукол Барби.

Все это было просто здорово и по сей день остается культовым кино, но мы, любители trash movies, все же в первую очередь вспоминаем Джека Арнольда как автора неподражаемой "Твари из Черной Лагуны" — "The Creatures from the Black Lagoon", о которой так много теплых слов сказано Стивеном Кингом в "Пляске смерти". Эта тварь с жабьей мордой и длинными когтями всплывает не просто со дна кинолагуны, выстроенной где-то на задворках Голливуда — она, эта тварь, жаждущая пожрать наших девушек в белых купальниках, поднимается к поверхности из самых темных глубин подсознания. Можно быть уверенным, что без этого мусорного фильма киношедевр Стивена Спилберга "Челюсти" не мог бы состояться!

Мастер фильмов-за-три-дня

Джек Арнольд знал, какие кнопки надо нажимать, чтобы зритель вжимался в кресло, стиснув подлокотники, и не его вина, что ему приходилось орудовать микробюджетом и экономить каждый кадр… Если бы он получил сумму, достаточную для постановки дорогого фильма, то мир, без сомнения, содрогнулся бы в восторге и ужасе, но увы — всю жизнь Джек Арнольд мастерил исключительно trash. А вот его коллега и вечный соперник Роджер Корман другой судьбы и не искал.

Десятки раз Корману предлагали кучи денег на постановку дорогостоящего кино, сотни раз зазывали на студии-гиганты Большого Голливуда, но этот хитроглазый индивидуалист гордо отказывался: съемки дешевых фильмов превратились для него в вид спорта. Он строгал фильмы десятками, по несколько штук в год. В его фильмографии представлены все жанры B-movies, от вестерна "На пять пистолетов к Западу" до кошмарной комедии "Магазинчик ужасов".

Комедии, я сказал? Да, это так, его страшные, ужасные, кровавые, дикие фильмы замечательно смешны. И "Заживо погребенные", и "Нападение чудовищных крабов", и даже "Тварь из Моря Призраков" прежде всего — забавны. В эталонном для Кормана фильме "The Terror" (снятом, впрочем, не в 50-х годах, а чуть позже — в 1963) нагромождение ужасов просто невероятно: тут и оживающие статуи, и живые мертвецы, и колдуны, убивающие взглядом, и многое другое. И все это подается зрителю якобы абсолютно всерьез — до самых последних минут фильма, до финальной катастрофы. Замок безумного чародея разрушается прямо в кадре, и каменные глыбы, не очень искусно вырезанные из пенопласта, рушатся на голову совсем юному Джеку Николсену, весело отскакивают от него, чтобы упасть в бурный поток и уплыть вниз по течению… К этому стоит добавить, что весь этот ужас был снят за три дня, без сценария, в декорациях, оставшихся после съемки относительно дорогого (для Кормана) фильма "Ворон", в котором великолепно сыграли актеры trash movies Винсент Прайс, Борис Карлоф и Питер Лорре (а сценарий — якобы по стихотворению Эдгара По — сочинил уже упоминавшийся Ричард Матесон)!

Другие времена

В промежутке между бездарным Эдом Вудом и почти гениальными Джеком Арнольдом и Роджером Корманом пребывает бесчисленное множество полузабытых жемчужин "мусорной культуры", спродюссированных бесстыжим скупердяем Сэмюэлем Аркоффом. В этой куче неведомых шедевров с упоительно сюрреалистичными названиями вроде "I was a Teenager Alien" ("Я был подростком-чужим") и "Terror from the Year 5000" ("Ужас из пятитысячного года") есть и хорошее, талантливое мусорное кино, есть и полная чушь, не заслуживающая упоминания даже в справочнике "The Icredible Strange Movies". Фильмы снимались быстро, быстро выходили на экран и так же быстро исчезали в небытии. Копии утрачивались, терялись, смывались — и сегодня мы можем удовлетворить свое любопытство относительно того или иного trash movie только по описанию в рекламной брошюрке или кинокаталоге.

50-е годы были золотым веком trash movies, но они прошли, их сменили бойкие оптимистичные 60-е, и в 60-х не было места для мусора. Trash movies оттеснялись в киноподполье, в привокзальные театрики с дурной репутацией, а режиссеры интересующего нас субжанра или замолкали, или начинали снимать "нормальное", дорогое кино.

В то же время "мусорные тенденции" возникают по другую сторону Атлантического Океана, в Италии, которая пытается конкурировать с импортным американским кинотоваром, доводя характерные черты американщины до гротеска и создавая настоящие шедевры веселья, наглости и дурного вкуса. Но я не стану останавливаться на мусоре, сделанном в Италии, потому что вклад итальянцев в trash SF попросту ничтожен. Только один фильм пережил десятилетия: "Планета Вампиров" Марио Бава, картина, которая оказала влияние на один из самых серьезных НФ-фильмов мирового кино — "Чужой" Ридли Скотта.

Но годы шли, шли десятилетия, сдержанно-интеллектуальные 60-е годы сменились анилиновым рок-н-роллом 70-х и trash movies стали возвращаться в культуру. Но они вернулись не наивным и плоским развлечением подростков, нет! Новая волна "мусора" воспринималась уже как художественный объект, и в любви к trash movies признавались самые модные парни и девушки десятилетия. Символом этой извращенной страсти стал эпохальный мюзикл "The Rocky Horror Picture Show", сочиненный беглым ирландцем Ричардом О'Брайеном и перенесенный на экран режиссером Джимом Шарманом! Это первый в истории интерактивный фильм. Во время сеансов публика выскакивает на сцену перед экраном, чтобы вместе с персонажами танцевать "The Time Warp" и "Hot Patootie", в сценах дождя зрители поливают друг друга водой из клизм, и считается хорошим тоном заявляться на просмотр в панковских тряпках, имитирующих костюмы героев этого уникального в своей вульгарности фильма.

Он состоит из цитат. Собственно, он и есть одна большая цитата всего корпуса trash movies, украшенного к тому же вульгаризированными до мусора культовой кинофантастикой 30-х годов. Там есть ночной ливень и огонек в окне зловещего замка, есть безумный доктор Франк-н-Футттер, из кусков трупов собирающий прекрасного, но, увы, безмозглого атлета Рокки, есть пришельцы из Космоса с замашками сексуальных маньяков, а в массовке мелькают белый парик Энди Уорхола и усики Сальвадора Дали… От рок-н-ролла до подпольного бархата, от Дракулы до летающих тарелочек — весь иконостас trash culture вмещен в этот фильм!

Мусор на потоке

В середине 80-х годов прошлого века trash movies неожиданно для всех незаинтересованных наблюдателей пережили второе рождение и поистине небывалый взлет благодаря повсеместному распространению видео. Это была самая настоящая культурная революция. Как грибы после дождя, повсюду возникали видеотеки, и повсюду молодежь требовала, в первую очередь, грубые, грязные, злые "мусорные" фильмы. Ни киноклассика, ни интеллектуальные фавориты международных кинофестивалей не интересовали посетителей видеотек. Наибольшим спросом пользовались дешевые и небрежно сляпанные action и horror в научно-фантастических декорациях. Такие фильмы крутились в веселых компаниях под пиво и чипсы, их смотрели вполглаза и хохотали до упада над подвигами пластиковых суперменов.

Спрос немедленно родил предложение, и повсюду — а особенно в Италии — полупрофессиональные продюсеры и режиссеры-халтурщики занялись созданием предельно дешевых фильмов, снимавшихся прямо на видео и не предназначенных для показа в кинотеатрах. Американцы пытались сопротивляться новой тенденции и, даже производя отчаянный "трэш" наподобие "Killer Klowns from Outer Space", готовили его для выхода на большой экран. Итальянцы, как более культурные и энергичные фильмоделы, не замахивались так широко, а ловко пользовались старательно разработанными американскими идеями и выстреливали целой обоймой дешевых мусорных плагиатов. "Безумный Макс", "Терминатор", "Конан-Варвар" и другие кинохиты вызвали к жизни неимоверное количество итальянских trash movies. Многие из этих подделок маркированы англозвучащими псевдонимами, так что наивные посетители видеотек брали "Metropolis 2000", "The Riffs", "Endgame", "Fire Flash", "The Bronx Executioner" и "Ator" в полной уверенности, что собираются знакомиться с американским кино.

Но американцы довольно быстро сообразили, как надо делать дела, и центр производства trash movies к началу 90-х годов опять переполз за океан, в Страну Равных Возможностей. У мусорного кино появилась виртуальная столица, и этой столицей стал Нью-Йорк, вернее, нью-йоркский офис кинокомпании Troma Inc., основанной Ллойдом Кауфманом и Майклом Херцем. Эти парни подхватили эстафету состарившегося Роджера Кормана, но их стиль отличается от издевательски благородной нищеты микробюджетных шедевров кормановских студий Roger Corman Production & Filmgroup , New World Pictures и Millennium, на которых начинали свою карьеру такие киты Голливуда, как Френсис Форд Коппола, Мартин Скорсезе и Ирвин Кершнер. Нет, от студии Troma Inc. не стоит ожидать появления "настоящих художников". Мастера, работающие в этой адской кухне, создают разухабистые панк-триллеры с карикатурным насилием и не менее карикатурной эротикой неописуемо дурного вкуса. Их "научная фантастика" еще более идиотична, чем соответствующие потуги Эда Вуда, но на тот раз веселый кретинизм "Atomic Hero", "Toxic Avenger", "Strangest Dream", "Vegas in Space" осознан авторами и подается именно как дикая клоунада.

Пример Troma Inc. оказался заразительным, и по всему миру то и дело вспыхивают звезды удалого мусорного кино с НФ-элементами. Некоторые из трэш-мейкеров, сделав себе имя на откровенно мусорных фильмах, взлетают в высшие сферы мирового кинематографа: тут уместно вспомнить Питера Джексона и Алекса де ла Иглезиа. Другие исчезают в небытии или пополняют ряды сотрудников Troma Inc., но свято место не остается пусто, и ежегодно, ежемесячно, здесь и там, тут и немного подальше возникают все новые и новые имена и фильмы, сделанные дешево, грубо, весело и сердито.

http://www.jjew.ru/index.php?cnt=22145

Мастер токсических ужасов Ллойд Кауфман

Людям с сильным рвотным рефлексом смотреть фильмы "Тромы" противопоказано. Но если у вас крепкий желудок, да еще чувство юмора наличествует, то вы можете даже удовольствие получить. "Трома" — независимая киностудия в Нью-Йорке, специализирующаяся на сатирических ужастиках, в которых много хоррора, кровищи, скабрезностей, голых тел, вербального хулиганства. Руководит ею с момента создания 61-летний Ллойд Кауфман – продюсер, режиссер и актер. Учась в Йельском университете, он увлекся фильмами класса B. Первый фильм – 15-минутную короткометражку о том, как режут свинью – он снял на каникулах в Чаде. Начинал карьеру продюсера вместе с Оливером Стоуном, но потом их пути разошлись. В 1974 году совместно с Майклом Херцом организовал студию "Трома".

Первые их фильмы были с уклоном в секс, но потом эротику уравновесили ужасами с политическим и социальным подтекстом. "Токсический мститель" стал общенациональным хитом на десятилетия, а сам Кауфман – культовой фигурой независимого кино США.

Благодаря посредничеству продюсера Ланы Паршиной Кауфман пригласил меня посетить штаб "Troma Entertainment" в Трома-билдинге на 9 авеню в Манхэттене. Компанию мне составила моя дочь Мария, которая давно обожает фильмы Кауфмана и прилепила на свою машину стикер "Тромы".

Офис Кауфмана довольно просторен. Но поскольку забит под завязку всякой всячиной — кассетами, книгами, журналами, дисками, грудами плакатов, всякими финтифлюшками, — то кажется тесным. У одной стены сидит Ллойд, у другой, напротив него, расположился в чисто американской манере, положив ноги в кедах на стол, его партнер Майкл Херц. Ллойд чрезвычайно разговорчив, он просто Цицерон, причем с бездной юмора. Майкл – полная ему противоположность. Мои попытки втянуть его в общий разговор разбивались о его сверхлаконизм. Он нехотя отвечал мне — "да", "нет" — и замолкал.

Я не мог удержаться от соблазна начать разговор с Ллойдом с занимавшей меня пустяковины. Я и раньше, просматривая рекламные ролики "Тромы" или фотографии в журналах, дивился его умению в момент съемки строить одну и ту же придурковатую гримасу. Одно выражение лица на всех фотографиях на протяжении многих лет! Как же ему это удается?

— Потребовалось лет сорок практики, — говорит Ллойд и мгновенно корчит фирменную гримасу. – И я отшлифовал самое идиотское выражение лица за всю историю человечества. Это было нелегко. Мне мешали. Мне ставили подножки. Меня сбивали с толку. Но я добился своего.

— Для того, чтобы пускать столько крови в кино и показывать столько ужасов, нужна стальная воля. Нужно быть упорным и целеустремленным. Нельзя раскисать, да?

— Да, это искусство. И страсть. Без страсти нельзя. Был у нас такой фильм, "Застрял в тебе" (Stuck on You), там хореографию делал Жак д’Амбруаз, один из легендарных танцовщиков, любимец Баланчина. Он излучал страсть. Это была, я считаю, наша лучшая комедия.

— Вы считаете все свои фильмы комедиями? Даже самые страшные?

— Да, конечно. Точнее сказать, это сатира. Политически заряженная, социально значимая и, надеюсь, занимательная для зрителей.

— Правомочно называть "Трому" первопроходцем комедии ужасов?

— Ну, согласно Питеру Джексону, Такаши Миике и другим ребятам, я являюсь создателем жанра фарсовой комедии ужасов (slapstick gore movie). Но если бы только этим жанром все ограничивалось, я не думаю, что мы просуществовали бы почти 35 лет как независимая кинокомпания.

— Так чем же берет зрителя "Трома"? Что вас отличает как брэнд?

— Мы всегда даем пищу для размышлений. Это не протертое пюре для младенцев, а настоящая, калорийная еда. Большая пресса — "Нью-Йорк таймс", например — освещает сплошной примитив, киношный бэби-фуд. Вот вышли "Трансформеры". Столько шуму! А ведь это чистый бэби-фуд.

— Почему же взрослая американская публика потребляет такое "пюре"? Привыкли?

— Да им всем мозги здорово прочистили. Наш новый фильм, "Атака куриных зомби" (Poultry-geist), именно об этом, о массовом отупении. Малышам дают утром фруктовые леденцы, днем их кормят в "Бургер кинге", а вечером они пожирают чипсы в "Макдональдсе". Наше кино о таком вот типичном заведении фаст-фуда, построенном на месте древнего индейского кладбища. Индейцев безжалостно истребили, а сейчас столь же жестоко истребляют миллиарды цыплят. У нас в фильме цыплята-диссиденты устраивают бунт и, превратившись в зомби, мстят людям.

— Понятно, вам не нравится джанк-фуд. Но это только одно из проявлений унификации и глобализации. В принципе, быстрое и обезличенное обслуживание является составной частью всей нашей трэш-культуры.

— Да, и очень жаль, что так! Мы начинали в 1974 году, не имея цента за душой. Но нам удалось заинтересовать прессу, мы смогли конкурировать. Только потому, что не все кинотеатры были поглощены крупнейшими студиями и их филиалами. Это сегодня несколько вертикально интегрированных конгломератов контролируют всю киноиндустрию. Власть концентрируется в одних руках – это плохо и очень деморализует молодежь.

— Я поразился провидческой силе "Тромы", когда смотрел "Атомную школу" (Class of Nuke Em High). Мне кажется, там предсказан Чернобыль.

— Мы показывали "Атомную школу" в мае 1986 года на кинофестивале в Каннах. Тогда началась паника из-за того, что чернобыльская пыль двинулась в сторону Европы. Люди перестали есть мясо и пить молоко из Восточной Европы.

— А с чем связан постоянный интерес "Тромы" к науке? Причем к науке взбесившейся, пошедшей наперекосяк?

— Мы придумали целый город, Тромавилл, в нем живут люди, которым не нужны ни Хиллари Клинтон, ни какой-нибудь миллиардер в качестве советчиков и указчиков. К сожалению, время от времени они становятся жертвами разных элитных образований – Конгресса, местных бюрократов, профсоюзов, корпораций. Чтобы с элитами бороться, нужен Токсический мститель или Сержант Кабукимэн. Иногда, как в фильме "Война" (Troma’s War), сражаться с террористами, присланными элитой, выходят простые граждане. Мы всегда берем сторону обиженных, обделенных и эксплуатируемых. В наших фильмах важны нюансы, подтекст. Вот в "Токсическом мстителе" нашего одинокого героя до конца его схватки с истеблишментом поддерживают только его мать, "голубые" и маленькие дети. Остальные его ненавидят, и только в финале осознают, что он хороший парень.

— А откуда название "Трома"?

— Из латыни. Оно означает "отличное качество на целлулоиде" (дружный смех, Кауфман продолжает хохмить). Цезарь использовал это слово в войнах с галлами. Ну а вообще-то ничего не означает. Глупое название, которое придумал мистер Херц. Посмотрите на него, книжку читает. Очень образованный господин (Майкл вяло реагирует на подначки, поднимает глаза на секунду и опять погружается в чтение).

— Что вы читаете, Майкл?

— (Майкл, после долгой паузы). Das Capital.

— (к Кауфману). А почему действие ваших фильмов происходит в основном в Нью-Джерси?

— Нью-Джерси – обиженная судьбой глухомань. Мы вообще поддерживаем всех обиженных – геев, инвалидов, мутантов. Нью-Йорк считает себя пупом земли, а Нью-Джерси находится где-то в районе… Но Нью-Йорк зря задается. Лондон в финансовом плане покруче будет. Нас больше интересует провинциальная, типичная Америка. Похожее сатирическое кино снимал когда-то один из великих режиссеров Престон Стурджес.

— В каталоге "Тромы" я с удивлением обнаружил советско-югославский военный боевик "Битва на Неретве". Обычный военной эпос. Как-то он не укладывается в вашу концепцию сатирического хоррора.

— "Трома" покупает очень много фильмов. Сами мы сделали около ста фильмов, а остальные 800, входящие в нашу видеобиблиотеку, купили. Мало кто может конкурировать с Мердоком, "Парамаунтом" и другими конгломератами. Они разоряются и продают свои коллекции. А мы покупаем. Мы также дистрибьютируем примерно 400 классических фильмов Голливуда 30-40-х годов. У нас есть экзотические фильмы noir, фильмы с Гарольдом Ллойдом, первый фильм Дастина Хоффмана. Мы очень преуспели в том, чтобы постоянно терять деньги на этой коллекции.

— Но вы, тем не менее, продержались более тридцати лет. Как вы выживаете? Как конкурируете с прокатными корпорациями и студиями-"мейджорами"?

— Мы скромные ребята, не заносчивые. Конечно, у нас превосходный офис, стекло, сталь, везде аквариумы с редкими рыбками (обводит помещение рукой – разумеется, никаких аквариумов и в помине нет). Но мы обожаем кино. И фанаты нас обожают. Они нас реально поддерживают. "Трома" — это брэнд. И мы популярны. Даже в России, где я побывал несколько лет назад, меня пригласили срежиссировать музыкальное видео. Вечеринка в ночном клубе в Москве была классная, пришла куча народу. Мы там повесили плакаты с Токси и Кабукимэном. Клево было. Там меня угостили водкой "Кауфман". Люди просили меня ставить автограф на пиратских кассетах с нашими фильмами, по два на кассете, — знаете, такие поддельные коробки с черно-белыми ксероксными обложками. Сейчас у нас появился там легальный дистрибютор, фирма "Кармен", хорошие ребята, недавно купили права на "Атаку куриных зомби".

— Кстати, у вас тут рядышком "Макдональдс".

— Да, соседняя дверь. Они-то и подали нам идею. Огромный их знак перегородил половину нашего фасада. Тут же начались протечки, в подвале завелись крысы — огромные, как еноты, а у нас их все 15 лет, сколько мы здесь существуем, не было. Все это еще больше укрепило нашу ненависть к джанк-фуду. Потом я прочитал потрясающую книжку "Нация фаст-фуда", по которой потом был сделан плохой фильм – не нами.

— А премьера "Атаки куриных зомби" где была? Не в "Макдональдсе"?

— Нет, в Милуоки.

— Почему там?

— Они нас пригласили. Никто больше не пригласил. А они пригласили.

— Неужели Нью-Йорк не заинтересовался?

— Нью-Йорк нас ненавидит. Мы напечатали 15 копий, после премьеры показали их в Аризоне, Техасе, в других штатах. Мы сами прокатываем свое кино. В 80-е годы мы показывали фильмы в 25-30 кинотеатрах Нью-Йорка, но сейчас все точки монополизированы и крутят только голливудское кино по долгосрочным контрактам. Независимое кино практически негде показывать.

— Неужели ваша супруга не может помочь? (жена Ллойда, Патрисия Кауфман, – глава управления кинематографии штата Нью-Йорк – О.С.)

— (Торжественным тоном). Она со мной не разговаривает, ей это запрещено. Ну, знаете, административный кодекс. Вообще, пока она занимает этот пост, она, можно сказать, и в браке со мной не состоит. Мы спим в разных помещениях. Но через ее сотрудников мы нашли симпатичное местечко в Баффало для съемок "Атаки куриных зомби". Мы с Пэт вложили в фильм собственные деньги. Правда, я ей сказал, что мы вкладываем в акции "Дженерал электрик".

— А ей нравятся ваши фильмы?

— Нравятся, но она все время говорит, что я захожу слишком далеко. Через десять лет после "Токсического мстителя" нас пригласили на премьеру фильма Ховарда Стерна — не меня, конечно, а Пэт. И что мы видим? Чистый юмор от "Тромы": насчет какашек, пукания и прочего. Жена хохотала, а я напомнил ей о том, как она говорила, что мы зашли слишком далеко. Да и "Страшное кино" (Scary Movie) посмотрите, мы это все давным-давно изобрели и показали. Тарантино – наш поклонник. В Каннах на пресс-конференции Grindhouse он говорил, как мы сильно на него повлияли. Японские и корейские мастера хоррора обожают нас, считая пионерами и классиками.

— Я посмотрел вашу фильмографию и удивился, как много больших звезд начинали у вас карьеру – Сэмюел Джексон, Кевин Костнер, Винсент д”Онофрио. Джон Эвилдсен, постановщик "Рокки", работал с вами. А вот почему вы отвергли Мадонну? Что там за история?

— Тогда она только что записала Like a Virgin. Майклу ни песня, ни она сама не понравились, и он отказал ей. Она пробовалась на роль "еврейско-американской принцессы" в нашем фильме "Первое возбуждение" (The First Turn On). Майкл сказал, что Мадонна никакая не принцесса, а скорее детройтская бабушка. И прогнал ее. А она так хотела у нас сниматься!

— Майкл, вы сейчас жалеете, что так вышло?

— (Майкл, после паузы). М-м-м, да.

— (К Кауфману) Вы учились в Йельском университете вместе с Джорджем Бушем-младшим?

— Да, мы были на одном курсе.

— Почему бы вам не снять ужастик о его выдающихся способностях?

— Помню, он еще первокурсником шнырял по кампусу в поисках оружия массового уничтожения. Несомненно, Буш — самый выдающийся американский президент после Авраама Линкольна. Я вижу, вы войну в Ираке горячо поддерживаете, да? Операция "Подкрепление" (surge) блистательна, верно? (хохочет).

— Вы в свободное время, я знаю, книжки пишете…

— Да, я три книги написал, но знаменитым писателем не стал. "Нью-Йорк таймс" ни строчкой не упомянула ни одну из них. Ни строчкой! Для них мы, старейшая независимая кинокомпания в Нью-Йорке, выпустившая сто фильмов, имеющая собственное здание, просто не существуем. Такой вот информационный террор. Как при Сталине в России. Нас занесли в черный список. Фестиваль в Трайбеке призван помогать нью-йорскому кино, так? Они ни один наш фильм не показали! У нас проходят ретроспективы в Токио, Париже и Москве, но не дома. HBO нас не показывает. Зато показывает крутую порнуху, всякие документалки о публичных домах Невады. Но наш мюзикл "Каннибал" и "Токсического мстителя-4" отвергли.

— Это что, сговор?

— Сговор. Они хотят нас сожрать, уничтожить. Они платят 6 млн долларов за мусорное кино от "мейджоров". А нам предлагают 6 тысяч. Нас хотят вытолкать из бизнеса.

— Но ваш герой Токси стал очень популярным — вы, наверное, на мерчандайзинге хорошо зарабатываете?

— Да, у нашего славного Токси сотни тысяч поклонников по всей стране, и в мире тоже — в Корее, например. Мы проводим ежегодный кинофест Tromadance в Парк-сити в Юте, куда приезжают тысячи наших поклонников.

— Вы вегетарианец?

— Да. Я ем рыбу. И человеческую плоть.

— Как это совмещается с вегетарианством?

— Человечина почти как рыба. И как овощи. Гитлер был вегетарианцем, между прочим. Я стал вегетарианцем, потому что мне стало жалко животных, а не из-за опасений за свое здоровье.

— А люди заслуживают, чтобы их в ваших фильмах рвали на части?

— Ну это же кино, карикатуры. Все насилие у нас с юмором. Это не как в "Крепком орешке", где все по-настоящему.

— Ну, там тоже все не по-настоящему.

— Нет, очень реалистично. Боксерский матч куда более жесток, чем любой из наших фильмов. Я бы вообще запретил бокс. Он отвратителен.

— Многие считают, что фильмы "Тромы" провоцируют насилие в обществе.

— Чушь! Что, геноцид в Судане начался из-за того, что арабы фильмов "Тромы" насмотрелись? Они вообще кино не смотрят! Они Коран читают! А другие — Библию. А потом идут в крестовые походы разные. Наши фанаты, как правило, очень культурные и образованные люди. Идеалисты. Никто не доказал, что насилие в кино способствует росту насилия в обществе; что любители порно чаще совершают сексуальные преступления. Другое дело – педофилия. Тут я за самые суровые наказания.

Посмотрел фильм 1965 года выпуска "Быстрее, кошечка! Убей, убей!". В принципе, та же история, что и с "План 9 из открытого космоса", то есть минимум стёба или даже его отсутствие, зато крошечный бюджет и абсурдный сценарий. Но смотреть этот фильм не так скучно как творение Эда Вуда, самого худшего режиссёра всех времён и народов.

Около года назад Квентин Тарантино грозился снять римейк этой кинокартины, но потом что-то не срослось и он забыл об этой идее. Но его замысел подхватили другие киноумельцы, любители трэша и, судя по всему, поклонники творчества Квентина Тарантино. И на свет появился фильм Bitch Slap, слоган которого гласит: "С любовью к Тарантино!". В России этот фильм получил название "Стервозные штучки". Весной планируется его выход на большие экраны. Хочу выразить благодарность компании Люксор за то, что продвигают трэш в массы

Судя по трейлеру нас ждёт не покадровый римейк, а кино "по мотивам" с огромным количеством бреда и стёба в сценарии

Запретная Зона(Forbidden Zone)

Creampie

Глянул сейчас на Кинопоиске информацию об этом фильме. Мне уже от постера стало смешно Потом посмотрел трейлер и долго ещё смеялся

Adzhaya, жду с нетерпением

Решил тоже прочитать дипломную работу. Переоформил её для себя в Word'е. Сделал красивый титульный лист (Имя автора присутствует, так что авторские права соблюдены ), подогнал номера страниц в оглавлении, исправил шрифт и междустрочный интервал в текстовых листах, убрал примечания и список литературы. В итоге получилось 82 листа формата А4. Думается мне, если я это всё прочитаю, то мой ник можно будет спокойно менять со Smith на Smith 2.0

Для тех, кто хочет сделать себе распечатку работы, вот ссылка:

1) http://ifolder.ru/15741457
2) http://slil.ru/28428064

Даю две ссылки, так как первая вроде бы перестанет существовать через месяц, а вторая ликвидируется через месяц после последнего скачивания. То есть, при здоровом интересе к этому файлу, вторая ссылка может жить вечно, насколько я понял

P.S. С Новым годом, кстати, всех!

Нарыл несколько небольших роликов из, на мой взгляд, лучшего фильма Ллойда Кауфмана "Беспредельный террор". Смотрите и наслаждайтесь

Существо в корзине/Basket Case/США/1982/Режиссёр Фрэнк Хененлоттер

Увидел на одной из страниц ВКонтакте небольшой ролик об этом фильме. Там были слова, что когда смотришь на эту грязищу, то не можешь оторваться Вкупе со смачными кадрами растерзанных жертв, этот ролик произвёл на меня сильное впечатление и я захотел посмотреть сам фильм. В итоге я получил от фильма неожиданные для меня эмоции. Пожалуй, я первый раз увидел действительно стоящую трэш-драму. Смеяться практически не над чем, драматическая стилистика выдержана практически идеально. Конечно же, всё, начиная от качества съёмки и заканчивая актёрской игрой, выглядит очень дёшево, но сценарий и режиссура на высоте! Фильм повествует о сиамских близнецах и их проблемах. И если в начале фильма они вызывают лишь отвращение, то к концу становится действительно очень жаль этих обиженных судьбой существ… Эмоции сродни тем ощущениям, которые испытываешь при просмотре "Бонни и Клайд". После просмотра остаётся так называемое послевкусие, которое в данном случае выражается в сильном чувстве печали…

Существо в корзине 2/Basket Case 2/США/1990/Режиссёр Фрэнк Хененлоттер

Продолжение истории о сиамских близнецах. Когда смотришь этот фильм, понимаешь, что режиссёр его не планировал, когда снимал в 1982 году "Существо в корзине". Что заставило его спустя 8 лет снять сиквел, мне не совсем понятно. Но могу заверить, что в этот раз у него получился отменный трэш. Трэш в самом его худшем представлении, так как это трэш не только технический, но и трэш моральный. Если первый фильм - это сильная драма, то его сиквел - это фильм ни о чём. Хотя есть пара просто фееричных сцен, над которыми можно хорошо поржать.

Существо в корзине 3: Потомство/Basket Case 3: The Progeny/США/1992/Режиссёр Фрэнк Хененлоттер

Заключительная часть трилогии и сиамских близнецах. После скучного второго фильма, я не ждал ничего хорошего от третьей части, но был приятно удивлён, когда перед моими глазами предстал вполне приличный фильм, ради которого можно простить неудачную вторую часть. Это уже не трэш-драма, это уже трэш-комедия. Фильм максимально приближен к стилистике фильмов, которые выпускает студия Трома. Особенно это заметно по сцене расправы с копами в полицейском участке. В чём-то эта трилогия даже похожа на трилогию "Зловещие мертвецы". Ведь в ней тоже всё начиналось серьёзно, а закончилось абсолютным абсурдом.

Ну и напоследок выкладываю трейлер самого первого фильма:

http://youtube.com/?v=_uQj7j8yG6A

Уже полгода ничего не писал. А казалось, что это было совсем недавно. Быстро время летит…

http://youtube.com/?v=sk2OJCOu2wQ