Нет терминов: монтаж, эпизод, слэшер, превью
В букве К алфавит сбился.
Дополнение: Синопсис (издательский термин, от гр. synopsis - обозрение)
Между "ужасами" и "хоррором" нет перекрёстной ссылки.
Статья "Молодёжная комедия" совершенно ненаучна Статья "Порнофильм" - тема для диссертации в области судебной экспертизы
"Американская ночь" - особый метод съемки через светофильтры, при помощи которого в кино создается эффект ночного освещения.
Кидалты - 1) (пренебрежит.) эстетически неразвитые, инфантильные зрители; 2) (маркетинг.) сегмент зрительской аудитории, оказывающий ярко выраженное предпочтение так наз. "лёгкому", развлекательному кино.
МакГаффин (MacGuffin) - некая очень важная для героев фильма цель (чаще это получение какой-то информации), которую они стремятся во что бы то ни стало достичь, на чём и строится весь сюжет. При этом содержание этой цели для сюжета большой роли не играет и подробно создатели фильма в неё зрителя не посвящают. Таким образом, это лишь повод для показа на экране определенных событий.
Мизанкадр – организация действия внутри кадра, композиция в пространстве и времени, выражающая содержание кадра, и организация кадров между собой - соподчинение композиций кадров в зависимости от содержания монтажной фразы, куска, эпизода.
Монтажная фаза – несколько кадров, выражающих определенное законченное действие, являющееся составным элементом куска или сцены.
"Новая волна" (nouvelle vague) – направление во французском кино конца 1950-х – первой половины 1960-х гг. Из статьи Клода Бейли "Кино: фильмы, ставшие событиями" (1994г.): «Этот термин появился в 1958 г. В статье журнала «Экспресс» (автор – Француаза Жиро) для обозначения группы молодых французских кинематографистов, с блеском выступивших вне традиционных профессиональных норм. Не имея никакой технической квалификации, они иногда получали материальную поддержку от частных лиц и приглашали еще никому не известных исполнителей, таких же молодых как они сами… К 1960 г. сорок три новых автора сняли свои первые фильмы. Самые активные из них пришли из среды критиков, из еженедельника «Арт» и неугомонного «Кайе дю синема». Помимо Жана Люка Гадара, в эту группу вошли: Трюффо, который сразу заинтересовал всех своим фильмом «400 ударов», Клод Шаброль («Красавчик Серж», «Кузены»), Жак Риввет, Пьер Каст, а из старшего поколения – Жак Даниель-Валькроз и Эрик Ромер (оба – главные редакторы журнала «Кайе дю синема»)… С 1963 г. начинается отлив, и лидеры «Новой волны» уже готовы остепениться. Одни склоняются к классицизму (Трюффо, Ромер), другие примиряются с системой, которую они недавно ненавидели (Шаброль), иные склоняются к тематике общественных отношений (Годар) или к экспериментальной кинематографии, а кое-кто продолжает свой путь в одиночестве (Маль, Франжю, Рене)…».
Рир-экран (rear screen) - специальный синий экран, применяющийся как фон при павильонных съемках в том случае, когда отснятые кадры необходимо в дальнейшем скомбинировать с другими кадрами. Нужен, например, для того, чтобы снимать "натурные" сцены в павильоне. В этом случае актеры, задействованные в сцене, снимаются в студии перед этим экраном. Затем кадры подвергают специальной обработке, в ходе которой из них как бы удаляется весь синий цвет, т.е., по сути, фон. Остаются лишь снимавшиеся в сцене действующие персонажи. Их изображение затем можно легко наложить на другие кадры, например на заранее отснятые оператором специальной экспедиционной группы кадры натуры.
